论中西绘画的虚实表现及审美追求

发布时间：2021-05-22 07:10

　　中国绘画的虚实观源于传统哲学,“有无”、“虚实”这种对立统一的关系一直存在于中国的古代哲学之中。中国绘画追求“虚实相生,无画处皆成妙境”。虚实相生这种艺术处理手法在我国传统绘画中很早就被熟练掌握。中国画的画面不可一处无虚实,而且任何方面的对立统一：如疏密、松紧、轻重、粗细、繁简、长短、宾主、压露等都可归结为虚实。而西方绘画主要通过画面中具体、生动、独特的形象来表现丰富而深刻的典型内在本质,画家通常将外在形象加以加强并扩大,以形成画家所追求的“逼真”。虽然意识到“近实远虚”等透视法的存在,但西方绘画仍强调“写实主义”的重要性。“实”在西方绘画长期居于主导地位。本论文主要采用图例分析法,通过国内外有影响的名家典型作品的分析研究,阐述中西绘画关于虚实的审美追求、画面虚实的不同表现及其相互影响。中国绘画虚实表现一章分析中国画传统表现手法有意蕴丰富的“空白”、灵活多变的笔法、酣畅淋漓的墨法等；中国画现当代表现手法主要结合唐勇力、江宏伟等名家作品,研究画家是怎样通过“破坏法”、“借水法”等来表现画面中的虚实,使画面整体耐看,以达到具有独特个性的审美境界。在西方绘画的虚实表现一章重点结合达芬奇、丢勒... 

【文章来源】：山东理工大学山东省

【文章页数】：45 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
目录
引言
第一章 中西绘画关于虚实的审美追求
    1.1 中国画的虚实观
        1.1.1 “有无”、“对立统一”的哲学观
        1.1.2 “虚实相生,无画处皆成妙境”的绘画观
    1.2 西方绘画的虚实观
        1.2.1 偏向“写实主义”的哲学观
        1.2.2 “由写实到虚实共存”的绘画观
第二章 中国绘画的虚实表现
    2.1 中国传统绘画表现方法
        2.1.1 意蕴丰富的“空白”表现虚实
        2.1.2 灵活多变的笔法表现虚实
        2.1.3 酣畅淋漓的墨法表现虚实
    2.2 中国现当代绘画表现手法
        2.2.1 “破坏法”表现虚实
        2.2.2 “借水法”表现虚实
第三章 西方绘画的虚实表现
    3.1 背景虚反衬主体实
    3.2 素描关系强弱体现虚实
    3.3 色彩鲜灰体现虚实
第四章 中国画虚实与西方绘画虚实的相互影响
    4.1 西方绘画素描对中国画虚实的影响
        4.1.1 西方绘画素描对中国写意画虚实的影响
        4.1.2 西方绘画素描对中国工笔画虚实的影响
    4.2 西方绘画色彩对中国画虚实的影响
        4.2.1 西方绘画色彩对中国写意画虚实的影响
        4.2.2 西方绘画色彩对中国工笔画虚实的影响
    4.3 中国画线条虚实对西方绘画的影响
结语
注释
参考文献
致谢
附录A：硕士期间科研工作情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]简析虚与实在中国画中的运用[J]. 冯娟,黄莹.  新西部. 2010(09)
[2]浅谈中国画的空白[J]. 王春平.  科教文汇(下旬刊). 2009(07)
[3]论中国画的构图要点[J]. 王晓进.  考试周刊. 2009(15)
[4]浅析中国传统哲学与中国画的虚实关系[J]. 樊莉.  甘肃高师学报. 2008(01)
[5]关于油画风景写生与创作的思考[J]. 张君琳.  美术大观. 2007(12)
[6]写生的传统与意义[J]. 黎明.  美术学报. 2007(04)
[7]虚实相生,无画处皆成妙境——浅谈中国画的空白[J]. 林木森.  美术观察. 2006(05)
[8]虚实相生 无画处皆成妙境——浅谈中国画的空白[J]. 林鲲.  美与时代. 2006(04)
[9]郭象哲学与山水自然的发现[J]. 李昌舒.  复旦学报(社会科学版). 2006(02)
[10]中国哲学与中国画的虚实观念札记[J]. 段(韦华).  新疆石油教育学院学报. 2006(01)

博士论文
[1]油画民族化再探索[D]. 李昌菊.中国艺术研究院 2008



本文编号：3201213