黑龙江版画形式本体语言中的同质异构
发布时间：2021-06-25 11:08
本文首先通过文献研究,对开国以来黑龙江农垦时代下黑龙江版画的表现方式,文化变迁进行了阐述;接着说明在改革开放的大环境下,分析当代黑龙江版画艺术作品的画面形式元素,做进一步阐述。最后对于当代黑龙江版画绘画图像与语言边界的延伸性进行探讨。全文主要分为六个部分。首先对论文的选题、研究意义、国内外研究综述、整体思路和论文结构进行了简要说明后,其次阐述“同质异构”的在图形创作中的运用和“同质异构”在版画创作中的体现,“同质异构”作为图形创作中的表现语言,在图形创作中,我们熟练运用文字、图形、色彩等元素,直接或间接的使用它们,使它们不断配合,以表现图形的感染力和视觉冲击力。第三章节,主要论述了“同”与“异”在黑龙江版画本体语言中的运用,根据分析黑龙江版画的本体语言,同时从油印套色木刻版画和水印木刻作品中画面语言的表现形式来分析同质异构在其中的应用;第四章节,则对同质异构在黑龙江版画中的应用体现进行探讨,从主题的意异构和物像的形异构来表达“异”的体现。第五章节,则对黑龙江当代版画语言中同质异构的延伸性思考进行探讨,最后是全文总结。
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
是一系列以“线”为基本元素的“同质异构”训练
第三章黑龙江版画本体语言中“同”与“异”的运用分析-15-新时代的版画随着社会和技术的发展，越来越多的媒介材料被应用其中，加上思维的不断创新，版画语言变得越发丰富多彩。二、黑龙江油印套色木刻版画形式本体语言中的同质异构（一）印痕的“同”与“异”版画，是在二维平面上表现，由于表现手段不同，版画种类非常丰富，而油印和水印是黑龙江版画最主要的表现是是其中最主要的方式。根据黑龙江版画本体语言的发展趋势，一些版画作品追求语言的精炼，将印痕，肌理和材料各自分开，突出本体语言。由于版画的定义是转移的艺术，因此印痕是其本体语言的基础，但是，印痕转印结束是不可变的。艺术家将这些痕迹语言与画面主题巧妙地结合在一起，形成了独特的绘画语言。此类具有抽象性的语言符号可以引用到任何事物中，这正是其魅力所在。在符号学的角度来看版画，版画的能指——印痕。版画的画面语言是由各种不同的印痕组成，而印痕的产生既是刀法语言的组合与排列，也是颜色的叠加语言。图3-2王僖山《一年到头》图3-3王僖山《醉秋》Picture3-2WangXiShanPicture3-3WangXiShan“Alltheyearround”“Drunkqiu”因黑龙江版画“画面”的体现是基于材质和载体所产生的各种印痕所构成。如套色木刻中材质相同，既“同”。要出现不同的印痕，刀法的组合与运用，颜色的叠加削减，印制技巧便成为了其中的不同，成为了变数，也就是“异”。图3-1王僖山《夜以继日之一》Picture3-1WangXiShan“onedayandnight”
王僖山《醉秋》
【参考文献】：
期刊论文
[1]大庆版画的形成与演变[J]. 王士军. 美术. 2019(05)
[2]新时期北大荒版画媒材样式的创新研究[J]. 孙碧蓉. 美与时代(中). 2018(06)
[3]色彩情感在视觉传达设计中的作用[J]. 马丽. 大众文艺. 2016(05)
[4]工业设计中的符号学理念应用——工业产品中“符号”的律动[J]. 肖艳玲,戴端. 设计. 2014(11)
[5]探析吴冠中中国画中的艺术表现语言[J]. 李丽红. 焦作大学学报. 2014(02)
[6]从北大荒版画探究黑龙江现当代美术风格的特征及成因[J]. 于丹. 艺术研究. 2010(04)
[7]北大荒版画成因探析[J]. 王洪波. 艺术研究. 2008(03)
[8]同质异构和异质同构在图形创意中的符号学解析[J]. 朱淑姣,吴卫. 河南商业高等专科学校学报. 2008(01)
[9]绘画欣赏中的审美同质性与异构性[J]. 王立民. 安徽教育学院学报. 2001(02)
[10]读黑格尔《美学》笔记[J]. 王元化. 华东师范大学学报(哲学社会科学版). 1998(03)
博士论文
[1]图像与影像—安迪·沃霍尔艺术研究[D]. 雷鑫.东南大学 2015
硕士论文
[1]谈我的油画创作《北国雪村》系列[D]. 夏奡.哈尔滨师范大学 2019
[2]图像复制时代下西方肖像画的表现方式研究[D]. 宁慧芳.哈尔滨师范大学 2019
[3]印痕的表现性在水印木刻中的体现[D]. 肖月.云南师范大学 2019
[4]绘画形式语言在画面情节中的表现[D]. 张亚楠.辽宁师范大学 2017
[5]时代精神在艺术创作中的体现[D]. 孙铧骏.鲁迅美术学院 2017
[6]中性色在多色版画创作中的绘画性[D]. 宋阳.哈尔滨师范大学 2016
[7]重大历史题材美术创作述评[D]. 吴岱云.浙江师范大学 2015
[8]中国当代综合绘画表现语言研究与实践[D]. 刘亚勋.中南大学 2013
[9]从构成的角度解读西方现代绘画的画面形式语言[D]. 王铃灵.东北师范大学 2013
[10]丝网版画创作中色彩叠加语言的运用及分析[D]. 熊鹰.吉林艺术学院 2013
本文编号：3249101
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
是一系列以“线”为基本元素的“同质异构”训练
第三章黑龙江版画本体语言中“同”与“异”的运用分析-15-新时代的版画随着社会和技术的发展，越来越多的媒介材料被应用其中，加上思维的不断创新，版画语言变得越发丰富多彩。二、黑龙江油印套色木刻版画形式本体语言中的同质异构（一）印痕的“同”与“异”版画，是在二维平面上表现，由于表现手段不同，版画种类非常丰富，而油印和水印是黑龙江版画最主要的表现是是其中最主要的方式。根据黑龙江版画本体语言的发展趋势，一些版画作品追求语言的精炼，将印痕，肌理和材料各自分开，突出本体语言。由于版画的定义是转移的艺术，因此印痕是其本体语言的基础，但是，印痕转印结束是不可变的。艺术家将这些痕迹语言与画面主题巧妙地结合在一起，形成了独特的绘画语言。此类具有抽象性的语言符号可以引用到任何事物中，这正是其魅力所在。在符号学的角度来看版画，版画的能指——印痕。版画的画面语言是由各种不同的印痕组成，而印痕的产生既是刀法语言的组合与排列，也是颜色的叠加语言。图3-2王僖山《一年到头》图3-3王僖山《醉秋》Picture3-2WangXiShanPicture3-3WangXiShan“Alltheyearround”“Drunkqiu”因黑龙江版画“画面”的体现是基于材质和载体所产生的各种印痕所构成。如套色木刻中材质相同，既“同”。要出现不同的印痕，刀法的组合与运用，颜色的叠加削减，印制技巧便成为了其中的不同，成为了变数，也就是“异”。图3-1王僖山《夜以继日之一》Picture3-1WangXiShan“onedayandnight”
王僖山《醉秋》
【参考文献】：
期刊论文
[1]大庆版画的形成与演变[J]. 王士军. 美术. 2019(05)
[2]新时期北大荒版画媒材样式的创新研究[J]. 孙碧蓉. 美与时代(中). 2018(06)
[3]色彩情感在视觉传达设计中的作用[J]. 马丽. 大众文艺. 2016(05)
[4]工业设计中的符号学理念应用——工业产品中“符号”的律动[J]. 肖艳玲,戴端. 设计. 2014(11)
[5]探析吴冠中中国画中的艺术表现语言[J]. 李丽红. 焦作大学学报. 2014(02)
[6]从北大荒版画探究黑龙江现当代美术风格的特征及成因[J]. 于丹. 艺术研究. 2010(04)
[7]北大荒版画成因探析[J]. 王洪波. 艺术研究. 2008(03)
[8]同质异构和异质同构在图形创意中的符号学解析[J]. 朱淑姣,吴卫. 河南商业高等专科学校学报. 2008(01)
[9]绘画欣赏中的审美同质性与异构性[J]. 王立民. 安徽教育学院学报. 2001(02)
[10]读黑格尔《美学》笔记[J]. 王元化. 华东师范大学学报(哲学社会科学版). 1998(03)
博士论文
[1]图像与影像—安迪·沃霍尔艺术研究[D]. 雷鑫.东南大学 2015
硕士论文
[1]谈我的油画创作《北国雪村》系列[D]. 夏奡.哈尔滨师范大学 2019
[2]图像复制时代下西方肖像画的表现方式研究[D]. 宁慧芳.哈尔滨师范大学 2019
[3]印痕的表现性在水印木刻中的体现[D]. 肖月.云南师范大学 2019
[4]绘画形式语言在画面情节中的表现[D]. 张亚楠.辽宁师范大学 2017
[5]时代精神在艺术创作中的体现[D]. 孙铧骏.鲁迅美术学院 2017
[6]中性色在多色版画创作中的绘画性[D]. 宋阳.哈尔滨师范大学 2016
[7]重大历史题材美术创作述评[D]. 吴岱云.浙江师范大学 2015
[8]中国当代综合绘画表现语言研究与实践[D]. 刘亚勋.中南大学 2013
[9]从构成的角度解读西方现代绘画的画面形式语言[D]. 王铃灵.东北师范大学 2013
[10]丝网版画创作中色彩叠加语言的运用及分析[D]. 熊鹰.吉林艺术学院 2013
本文编号：3249101
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/3249101.html
