北宋李成传派山水画研究

发布时间：2021-06-27 19:02

　　中国山水画艺术的发展在北宋时期进入鼎盛,这时,山水画名家辈出,其中以李成的声名为最,当时凡论山水者都以李成为古今第一。李成画山水初师荆浩、关仝,继而精通造化,终形成独特风格。在题材内容上,李成的寒林枯枝、山石、松叶、云烟峰峦都极为精湛,独具个性;笔墨上,线笔细劲精谨,墨色秀润爽朗;构图上,多用平远法则;意境清旷、萧散,颇具情感色彩。这些综合因素整体地展现在画面上,极具魅力,引起众多人的争相膜拜、学习,于北宋一代形成强大的传派现象。前期学习者有许道宁、燕肃、翟院深等人,其中以许道宁名声最大。与那个时代流行以顶天立地、高山仰止为特点的北方山水画不同的是,李成的山水画多表现平远、丘陵等景色而略显简略。许道宁学习李成,也发展了李成“简”的特点,更为豪放,更加酣畅淋漓,充盈着一种“气”。但总的来说,许道宁在其他方面还是模李成太多,以至于古人评曰仅得李成之气,翟院深、李宗成等更是过于模仿李成,所以,北宋前期李成传派山水画过于保守而显得低落。中期,李成传派中出现了一位大名鼎鼎的人物——郭熙。郭熙山水画初习李成,但勇于突破和创新,他深入自然,广师造化,常与山川为伴。在他的努力下,他的山水画在寒林、枯枝... 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

读碑窠石图李成绢本墨笔126.3×104.9cm

整体给人一种上升感，旁支斜而主干极力向上屈升，虽枯老而不自敝一方面，李成寒林枯枝的干劲挺拔与体照。李成有志而不得施展，但内心深处出命的理想，而他这笔下的寒树枯木不正是思想的写照吗？其二，写意不离其形，写真不离其意说：“及得盛文肃家（李成）松石片幅干挺可为隆栋，枝茂凄然有阴，作节处不下一大点，以通身淡笔通过，乃如天成句话告诉我们李成在寒林树木创作中有过于追求事物的逼真面貌，而是为了主题需要不惜描绘，甚至

气流动于山自然的感觉仝的《关山①宋·米芾《画史》，沈子丞编《历代论画名著类编②宋·韩纯全《山水纯全集》，沈子丞编《历代论画③宋·郭熙《林泉髙致》，沈子丞编《历代论画名著④宋·韩纯全《山水纯全集》，沈子丞编《历代论画图 3 关山行旅图 关仝 绢本 墨笔 144.4×56.8cm台北故宫博物院藏

【参考文献】：
期刊论文
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[3]承前启后:宋代王诜的山水画地位[J]. 张荣国.  齐鲁艺苑. 2010(01)
[4]李成山水画树石形式的美学意蕴[J]. 王赠怡.  重庆师范大学学报(哲学社会科学版). 2009(03)
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[7]外师造化——北方地域特征与北派山水画创作的关系[J]. 郭薇.  吉林艺术学院学报. 2007(04)
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[10]北宋山水——兼评李成、范宽、郭熙的山水画艺术（一）[J]. 张适.  苏州工艺美术职业技术学院学报. 2004(02)

博士论文
[1]郭熙研究[D]. 张白露.东南大学 2006

硕士论文
[1]浅析郭熙山水画的艺术特征[D]. 李德姬.南京师范大学 2007



本文编号：3253425