中国传统画论中的“清”在创作中的体现

发布时间：2021-06-30 13:53

　　“清”在中国传统画论中有着深厚的内涵与意蕴,中国画论中的尚“清”思想经过不同时代的衍变、发展,已经形成具有较完备体系的程式。本文从“清”的释义与古代画论尚“清”思想的角度出发,力图对“清”的整体思想有一个宏观的掌握,分析“清”在文人画作品中的表现。文中重点论述笔者在创作实践中对“清”的感悟和探索,因而在创作实践开始前分析了不同清逸代表画家的作品及艺术风格,从作品画面的意境清雅到作品所表达的静谧心境为探究方向,以此作为创作的借鉴与基石,也加深了笔者对中国传统画论中“清”范畴的理解,同时感受到“清”的多样性和丰富性,力争在创作中将“清”的涵义表现为自己的绘画语言。 

【文章来源】：济南大学山东省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

渔庄秋霁图

在写意花鸟中，八大山人《孤鸟画轴》（图 3.3）这幅作品的构图方式也以“清”为主，画面的表现形式给观者空灵的感受，以独枝与孤鸟作为画面的主要内容，所表达的意境清幽，画中除了这两个物象之外再无其他，八大山人的画不仅旨在表达客观之物，也体现着他的主观感情，画中引出了画外的孤独心境，用有限的绘画形式传达无限的思想感情。倪瓒为了体现山水画“清”的意境，在自然中取材并加以布置，形成了他独创的构图方法，而八大的山水画在吸取前人经验的基础上进一步发展，这些都是笔者在创作实践中所要学习的范畴，前人是如何表现画面的，笔者在创作实践中如何做到笔简形具意深，如何体现画面的主要内容，如何将画面整体统一协调，也是笔者在创作构图方面所要深思熟虑的。带着这些问题，笔者又重新审视了自己的一些小构图，发现在构图时过于面面俱到，没有抓住重点，才导致画面过于散，整体不够统一，色调的统一和谐程度也有待提高，通过重新修改后画面构图有了明显的提升，但还是不够完善。

在写意花鸟中，八大山人《孤鸟画轴》（图 3.3）这幅作品的构图方式也以“清”为主，画面的表现形式给观者空灵的感受，以独枝与孤鸟作为画面的主要内容，所表达的意境清幽，画中除了这两个物象之外再无其他，八大山人的画不仅旨在表达客观之物，也体现着他的主观感情，画中引出了画外的孤独心境，用有限的绘画形式传达无限的思想感情。倪瓒为了体现山水画“清”的意境，在自然中取材并加以布置，形成了他独创的构图方法，而八大的山水画在吸取前人经验的基础上进一步发展，这些都是笔者在创作实践中所要学习的范畴，前人是如何表现画面的，笔者在创作实践中如何做到笔简形具意深，如何体现画面的主要内容，如何将画面整体统一协调，也是笔者在创作构图方面所要深思熟虑的。带着这些问题，笔者又重新审视了自己的一些小构图，发现在构图时过于面面俱到，没有抓住重点，才导致画面过于散，整体不够统一，色调的统一和谐程度也有待提高，通过重新修改后画面构图有了明显的提升，但还是不够完善。

【参考文献】：
期刊论文
[1]浅论中国画的禅境[J]. 王秋寒.  中国书画. 2013(05)
[2]清:中古文化与诗学的一个重要概念[J]. 杨合林.  学术月刊. 2004(12)
[3]古典诗学中“清”的概念[J]. 蒋寅.  中国社会科学. 2000(01)

硕士论文
[1]黄钺和《二十四画品》研究[D]. 何琪.南京艺术学院 2012



本文编号：3257866