西方绘画对中国现代工笔人物画的影响

发布时间：2021-07-02 07:21

　　20世纪以来西方绘画艺术对中国的影响无论是在深度上还是在规模上都是前所未有的。现代工笔人物画的机遇和发展前景都很好,它的材料应用和制作具有较强的可塑性和承载力。对中国传统绘画的伸延和对西方绘画的借鉴是使现代工笔人物画焕发生机的源泉和基石。本论文试图从西方油画对工笔人物画的多方面影响去研究,通过中西绘画对比、结合作品分析，来探讨如何更好的丰富工笔人物画，如何借鉴西方油画的优点来充实中国工笔人物画的绘画语言，进而使中国工笔人物画更能在时代的潮流中迅猛发展。 

【文章来源】：东北师范大学吉林省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

达芬奇《最后的晚餐》（图2）五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中国传统人物画里如《簪花仕女图》中妃子刻画的非常大，而侍女就画得非

原理把背景中的山和电线杆子都画得很小，构图中把少女的头发画得很直，与少女肩上弯曲的蛇进行对比，使画面构图丰富，画面层次明显。（图3） 王冠军《hello,北京》 （图4）张见的作品《Medusa的预言》3

强调艺术家的独立个性和创作自由。如超现实主义的达利，立体主义的毕加索。其中达利的作品作为非理性主义的超现实主义艺术不仅对西方现代艺术有深远的影响而且也成了中国现代工笔艺术家用来瓦解禁锢僵化和艺术上写实主义一统化局面的武器。构图打破中国画的传统构图和时空性，使现代工笔人物画的时空安排上更能按画家的主观意识出发，有的绘画在构图上加入了时间元素。傅宝民的作品《游》的表现手法运用了写实风格，但在画面构成和立意上却打破时空逻辑，把人物和水中的金龙鱼并置在一起，金龙鱼成散点横线式，有虚有实；人物成竖线式，通过手执下颚，做沉思状，组成了一个活泼的三角形，使画面稳固、耐人寻味。唐勇力敦煌系列作品《敦煌之梦——童年的记忆》是将中国古代的敦煌壁画做为画面背景，利用敦煌人物的“虚”与现实生活中人的“实”作比较，突出主题，用西方的超现实方式表达了中国味道很浓的意境。构图上用黑底色在画面上衬托出一个拱门形的半圆，把以竖线排列为主的人物包在里面。画面里的动物身上的弧形与拱门的半圆形相呼应，使整个画面丰富饱满。

【参考文献】：
期刊论文
[1]关于“现代重彩画”的思索[J]. 刘秉江.  国画家. 1996(05)
[2]中国画的装饰性初探[J]. 张廷禄.  国画家. 1995(05)
[3]中国重彩人物画技法的演变[J]. 刘凌沧.  美术研究. 1979(01)



本文编号：3260023