试论沈宗骞的美学理论对现代水墨人物画的启示
本文关键词:试论沈宗骞的美学理论对现代水墨人物画的启示,由笔耕文化传播整理发布。
【摘要】:画论是画家实践经验的总结和升华,画论又往往起到能回头指导绘画创作的作用。沈宗骞的《芥州学画编.传神》是一部很独特的人物画论。首先,它拥有很强的完整性和系统性。与前人的人物画论往往只谈形而上的“传神”、“气韵”不同,沈宗骞很强调“形”在传神当中的作用,一反宋元以来流行的“轻形”思想,回归了顾恺之的人物画需要“形神并重”的观点。其次,这部画论没有仅仅泛泛而谈人物画美学。对人物绘画中的技术细节和学习方法的详细阐述,让它具有了很高的实用性价值。对当今的学画人而言,现代水墨人物画在经历了传统的断裂和外来文化的吸收以后,正处在一个纷繁复杂的时期。面对这种环境,应该如何看待前人遗留下来的宝贵经验,找到这些经验与自己所处时代的融合点,是学习人物画过程中必须面对的部分。本文根据沈宗骞所著《芥州学画编.传神》和附记的《人物琐论》的内容,通过梳理人物画基本观点的历史脉络和沈宗骞所处的社会背景,提炼沈宗骞美学理论的核心部分。并探讨作为一个人物画者,在学习和创作现代水墨人物画的过程中必须理清的问题:人物画发展至此,怎样从前人的优秀遗产中重新发现写意画最基本的精神。这不仅是期待获得对当下创作有所帮助的启迪,也是重新回归内心的一种方式。
【关键词】:水墨人物 沈宗骞 《芥州学画编》传神写照 写实
【学位授予单位】:中国美术学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2016
【分类号】:J212
【目录】:
- 摘要4-5
- 要旨逡逑5-6
- 前言6-9
- 第一章 沈宗骞人物画美学理论研究9-16
- 第一节 沈宗骞人物画美学理论的相关背景阐述9-11
- 1.1 理论背景:人物画形神观的历史溯源9-10
- 1.2 社会背景:明清社会思想变化和肖像画派的实践10-11
- 第二节 沈宗骞人物画美学理论要点研究11-16
- 2.1 形神观及其创新11-13
- 2.2 沈宗骞的笔墨观点13-14
- 2.3 沈宗骞的写生观14-16
- 第二章 现代水墨人物画形式语言的衍变与继承16-23
- 第一节 写实语言的引入16-21
- 1.1 中西碰撞与融合—写实技法的引入16-17
- 1.2 写实带来的形式语言拓展17-19
- 1.3 写生语言给水墨带来的问题19-21
- 第二节 抽象语言的汲取21-23
- 第三章 沈宗骞人物画理论的当下启示23-30
- 第一节 结合传统重新认识写实23-26
- 1.1“取神”与“约形”23-24
- 1.2 神形观之下的笔墨24-26
- 1.3 沈宗骞的师古观26
- 第二节“观之如飞鸟过目”—写生方法再认识26-27
- 第三节 借古开今的成功范例:以浙派人物画为例27-30
- 3.1 对西方素描的中国化改造28-29
- 3.2 取传统绘画笔墨之灵29-30
- 第四章 总结30-32
- 参考文献32-34
- 致谢34
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