中国当代绘画创作研究（1990-1999）

发布时间：2021-08-01 17:53

　　本文以九十年代中国当代绘画的发展为背景。我们不难发现在九十年代,一部分艺术家采用模仿的方式借鉴了西方现代艺术的观念和语言,把西方现代艺术观念与语言通过嫁接与变通的手法运用到艺术创作中去,在运用此种手法的同时也融合了中国本土元素符号,形成风格样式多元化,观念本土化,艺术市场化的全新格局。在全新的格局下,我们如何在学习西方的同时建立起中国化的当代艺术价值观,另外在这个西方现代艺术理念与中国本土化语言与观念相交织的混合艺术背景下,这种借鉴与融合创造出的视觉形象,具有新的审美价值与意义。当代绘画对社会现实问题的思辨和自身存在的关注和重新审视已经成为当代绘画的广泛话语资源,面对广泛的话语资源,中国的当代艺术应该回归到本土化的诉求上来。最后在经济全球化,艺术市场化,面对市场及西方国际艺术体系的选择,当代绘画必然出现一些功利倾向和附庸现象,我们又该如何面对和解决,这都是值得思考的问题。本文分为四个部分,第一部分首先对九十年代中国当代绘画相关学术概念进行界定。第二部分对九十年代的主要绘画进程做一个梳理与分析。第三部分通过具体的创作思潮和主流样式着重分析了九十年代当代绘画创作实践中的观念移植和语言图示化... 

【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
内容摘要
Abstract
绪论
一 九十年代中国当代绘画概述与相关学术背景
    1.1 “当代艺术”概念的提出
    1.2 “当代艺术”与中国当代绘画的关系
    1.3 “当代艺术”的分期及本文研究的区间
    1.4 影响九十年代中国当代绘画进程与创作的因素
        1.4.1 影响九十年代中国当代绘画发展的本土化因素
        1.4.2 影响九十年代中国当代绘画的西方因素
二 九十年代中国当代绘画进程
    2.1 1989年之后的实验性绘画
    2.2 回归现实的“新生代”与“玩世现实主义”
    2.3 “消解政治”的艺术——中国式“波普艺术”
    2.4 用身体图解自我的“女性艺术”
    2.5 走向反讽意味的“艳俗艺术”
    2.6 忠实内心的“新绘画”
三 九十年代中国当代绘画创作实践分析
    3.1 西方现代艺术观念的嫁接
        3.1.1 王广义,李山,刘大鸿绘画观念的分析
        3.1.2 刘小东,曾梵志绘画观念分析
        3.1.3 李路明,俸正杰绘画观念分析
        3.1.4 崔岫闻,奉家丽绘画观念分析
    3.2 创作语言的变通与图式化
        3.2.1 张晓刚“大家庭”系列图式符号分析
        3.2.2 王广义“大批判系列”图式符号分析
        3.2.3 方力钧的“顶着光头的无赖泼皮”式
        3.2.4 岳敏君的“慵懒傻笑”式
四 九十年代中国当代绘画创作的反思
    4.1 九十年代中国的当代绘画创作中向西方学习的价值审视
    4.2 市场经济中九十年代中国当代绘画创作中人文精神的缺失
    4.3 中国当代绘画回归本土化的诉求
结语
参考文献
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]呼唤有中国立场的当代艺术[J]. 彭锋.  美术观察. 2007(12)
[2]功利至上的艺术——20年中国当代艺术中的策略意图[J]. 靳卫红.  美术观察. 2006(04)
[3]论当代艺术二十年[J]. 吕澎.  文艺研究. 2005(11)
[4]中国方式:中国当代艺术中一个重要的文化现象[J]. 肖丰,任建军.  华中师范大学学报(人文社会科学版). 2004(01)
[5]刘晓东或真实的陈示[J]. 范迪安.  美术. 1990(02)



本文编号：3315976