话语权的争夺 ——宋代绘画中的写实与写意

发布时间：2021-08-01 19:26

　　宋代在中国绘画史上是一个极为重要的朝代,它多元并进,全面发展的绘画创作,在我国绘画史上几乎是仅见的。郑午昌先生在《中国画学全史》中将我国古代绘画分为四个时期,即实用时期、礼教时期、宗教化时期和文学化时期。实用时期即古史时期,史料不详,难求实证。礼教时期的汉代,无论是画工所作,还是画家所画,都是为宫廷服务的,而宗教化时期的绘画,如曹不兴、顾恺之、陆探微等,在帝王修建的佛寺作画,自是为帝王服务,而张僧繇为梁武帝的直秘阁知画事,奉命为他做佛画,装饰佛寺,则更是直接为宫廷服务。及至宋代,绘画一方面延续并发展着绘画的礼教化和宗教化,精工细致的写实技巧几乎达到巅峰。另一方面又开始了文学化的近代进程,出现了自娱自乐、寄托高雅感情的写意作品,即文人画。画工和文人则各自是这两种绘画风格的代表。绘画的文学化与宋代士大夫因政治、文化的建立而形成的特殊的身份地位有直接的关系,另一方面,同样服务于宫廷或市民的画工画的发展则与画工的身份地位密切相关。就此说来,画者的身份地位是研究宋代绘画的合适的切入点,本文就试图以此作为切入点,同时利用福柯的话语权理论,来分析宋代绘画中的写实与写意争斗与融合。宫廷画家和民间画工被... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
前言
第一章 中国绘画中的写实与写意
    一 、中国绘画中的写实与写意
        1、中国绘画中工笔写实的特殊性
        2、中国绘画中写实与写意的差异性
    二、写实与写意——话语权的争夺
第二章 宋代画者身份及身份博弈下的写实与写意
    一、宋代画者身份
        （一） 职业画家
            1、宋代宫廷画院的发展变迁
            2、院画家身份地位
            3、院画家话语权的获得
        （二） 文人画家
            1、何谓文人画
            2、宋代文人画家身份地位
                2.1 士人原初身份定位
                2.2 吏、文士、学者三位于一身—宋代士人的社会身份
            3、文人与文人画(写意)
    二、 写实与写意——话语权的争夺
    三、写实与写意----话语的融合
第三章 宋代之后的写实与写意
注释
参考文献
致谢



本文编号：3316110