都市碎片的蒙太奇重构——论20世纪30年代庞薰琹笔下的现代都市图景

发布时间：2021-08-03 03:01

　　碎片化作为现代性的一个本质特征,已成为20世纪早期现代主义艺术家探寻都市现代性审美体验的重要着眼点。庞薰琹通过对琐碎细微的日常生活碎片的敏锐感知,构建起现代大都会城市中混乱、梦幻和超现实的蒙太奇碎片景观。呈现出庞薰琹对都市现代性本质的深刻理解,反映出他试图打破传统艺术秩序和审美原则以重构艺术现代性表达的审美诉求。 

【文章来源】：美术大观. 2020,(07)北大核心

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【部分图文】：

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恚?髂磺榫把杆俚乇浠弧?&傅雷所说的这种“状态”其实就是指“蒙太奇”，在他看来，这种具有“荒诞怪异色彩”的技术从电影领域延伸至小说和戏剧，当然也包括绘画——尽管他并没有明说。同样的，庞薰琹画作中的碎片景观也是将现实进行分解，再以一种新节奏、新次序重新组合成一个幻梦般的场景。从某种角度来说，这种画面似乎预见甚至可能启发了傅雷对画面分割、交错和重组的理解，也难怪他们能够对于碎片意象的蒙太奇拼贴图1ˉ如此巴黎ˉ纸本水彩ˉ庞薰琹ˉ1931年2ˉ人生之哑谜ˉ纸本水彩ˉ庞薰琹ˉ1931年图3ˉ绅士的娱乐ˉ纸本水彩ˉ庞薰琹ˉ1931年图

涞亩?俏榷ǖ模?俏扌虻亩?枪嬖虻模?都市现代性实质即在于此。就此看来，庞薰琹对都市现代性的理解，其实更倾向于未来主义的多瞬间碎片组合，乃至达达主义的偶然混杂的碎片拼凑，而并不是印象主义那种具有“同等的制作速度”的线条和笔触，亦非立体主义那样支离破碎的结构分解。在20世纪早期的德国，柏林达达主义者将各种混乱的现成图像和文本按照一定的新秩序拼凑起来，创造了一种被称为“照相蒙太奇”1的前卫艺术形式。照相蒙太奇在讽刺政权腐朽和揭露社会现实的同时，也表现出资本主义文明推动下现代图6ˉ母与子ˉ纸本水彩ˉ庞薰琹ˉ20世纪20年代末留法期间图5ˉ上海风景ˉ照相蒙太奇ˉ刊于《时代漫画》1934年第1期图4ˉ用达达菜刀剪切后期魏玛德国啤酒肚文化时代ˉ照相蒙太奇ˉ汉娜·赫希ˉ1919年

【参考文献】：
期刊论文
[1]“惊颤美学”之源:基于都市生活的现代性体验[J]. 刘海.  贵州师范大学学报(社会科学版). 2018(05)
[2]叠印:斯特林堡式场面调度（从戏剧到电影）[J]. 孙柏.  比较文学与世界文学. 2013(02)



本文编号：3318790