陈树人花鸟画风格演变研究

发布时间：2021-09-19 03:47

　　陈树人的一生在艺术上不断变法,进行了大量艺术实践活动直至晚年逐渐形成独特的构图样式和简练大气的风格就是其一生在艺术上不断求新精神的注解,也代表了岭南画派新时代中勇于创新的核心精神。他在居氏门下接受传统,从而有了中国传统绘画中在天地立心处立人的艺术观。在此之后,又负笈东游,接受西方绘画训练,到晚年获得艺术上的感悟,走出西方藩篱,完成大写意的回归。早年“师造化,得心源”的艺术观使陈树人绘画题材不囿于传统的临摹,更注重自然的取法和变法,接受的是中国传统画法训练,画法上继承和发展了二居的没骨撞粉画法。中期抱着兴国必先兴美育的宏愿,以美育救国的方式立足传统、借鉴西方,由圆山四条派打通了借鉴西方绘画的路径,作品中融入焦点透视和西方明暗光影技法的尝试。但其绘画探索中,始终立足于传统,这也为其后期花鸟画的中西共融埋下了伏笔。陈树人后期的绘画风格在前期的基础上,做了大量的“减法”。中西融合、一体不二,反而显示出一种平淡质朴、返璞归真的绘画面貌。晚年花鸟作品的构图形式中既有空间分割的形式感,又有壮阔挺拔的精神意蕴在画法上以线塑形代替了以色造型,显示出融合后的复归。 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：23 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

桃花带雨浓1948年82x60cm

深红和猩红融合在一起，为了表现出他心他就曾以描绘红棉来以此感怀今昔，对家回忆。他在红棉中寄予的感情在《岭南春风，百粤山河照眼雄。揽轡越王态上望，是咏怀法相。视的特征。这源于他对圆山四条派绘画的承的狩野派画家石田油汀，后将自己掌到传统水墨画的创作中，形成一种写实性内栖凤等都在此基础上融入更多的绘画元弃传统水墨画风格，有现代丰富的气息。

大远小形成的遮挡关系，虽然符合透视规得不够舒适，形象也不够生动有趣。除了看起来也有一个视觉焦点，形成一个画面廉门下时，多只取近景与中景，空间层次所以，陈树人中期画面构图明显的带有西影响外，在明暗光影上也给了陈树人很大《狼》、《长尾鸡》，勾线填彩色，画法工京都完成的课堂作业；早期所画的麻雀，凤作为“圆山四条圆山派、四条派基


本文编号：3400950