李唐与立体派绘画

发布时间：2021-09-23 12:39

　　李唐活跃于宋代。宋代山水画是在关仝、李成、范宽奠定的基础上发展起来的,经过郭熙、燕文贵等优秀画家进一步成熟,在以宋徽宗为画坛领袖的北宋末期迎来高峰。李唐就在那时候出现,并一直活跃到南宋时代,为美术史的发展做出极大的贡献。立体派是在十九世纪术期到二十世纪初期作为对抗学术思想的前卫艺术而出现,以当时的欧洲产业、工业、科学、哲学的迅速发展为背景的。虽然两者相隔大约八百年,发生地方和社会背景有极大差别,可是两者之间的相似点从西方第一次遇到山水画的时候就开始一直被人关注。主要相似点为视点的转移性。其相似点除了视点的转移性之外,还有构图、手法等很多。本文从各个角度来研究这些问题,从而探讨李唐山水画具有的平面艺术价值。最后,通过比较两者的主流画风和环境因素来阐述中国和欧洲对其艺术看法的不同观点。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

朱贿石窟(参考16《屏夙

图2华加索1912年62又47厘米巴黎国立近代美术馆图3华加索1912年77.5X35X19.3厘米纽约近代美术馆在五代十国时期的画家荆浩著写的《笔法记》里，我们可以看到关于事物小规则的记载:“夫病有二;(中略)一日有形。花木不时，屋小人大，或树高山，桥不登于岸，可度可度形之类也”。(今译:“毛病有两种;(中略)一是有的。有形的毛病，如花木不合时，屋小人大，或者树高于山，桥不登于对岸，是可以度量形象看出毛病的一类”。)(注9)就像是，山比树要画得大，房子比要画得大那样，是理所当然的道理。对此，宋人饶自然(生平未著)在他的著《山水家法》里做出补充记载，这作为一个当时三远法之外的远近表现法，值关注:“虽云丈山尺树，寸马分人，特约略耳。若拘此说，假如一尺之山，当作

图2华加索1912年62又47厘米巴黎国立近代美术馆图3华加索1912年77.5X35X19.3厘米纽约近代美术馆在五代十国时期的画家荆浩著写的《笔法记》里，我们可以看到关于事物小规则的记载:“夫病有二;(中略)一日有形。花木不时，屋小人大，或树高山，桥不登于岸，可度可度形之类也”。(今译:“毛病有两种;(中略)一是有的。有形的毛病，如花木不合时，屋小人大，或者树高于山，桥不登于对岸，是可以度量形象看出毛病的一类”。)(注9)就像是，山比树要画得大，房子比要画得大那样，是理所当然的道理。对此，宋人饶自然(生平未著)在他的著《山水家法》里做出补充记载，这作为一个当时三远法之外的远近表现法，值关注:“虽云丈山尺树，寸马分人，特约略耳。若拘此说，假如一尺之山，当作


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