政治作用下的能指与所指 ——“文革版画”中形式与符号化研究

发布时间：2021-09-23 18:56

　　根据索绪尔的语言学理论,语言是一种结构。他认为,语言属于符号系统,它是符号系统中最微小的部分,一切符号都可以分为“能指者”与“所指者”,就是说,一切符号都毫无例外的包含着“能指”与“所指”的关系。政治作用下的“文革版画”也不例外,它是一种多层次的结构,这种结构具有自己的特殊性,这种特殊性决定了它的能指与所指的特殊性。索绪尔符号学理论的语言背景虽然是西方,但它同样适合于东方背景,因为人们的有些语言是相同的。因此,它也适合于解析政治作用下的“文革版画”。近年来,随着“文革热”的兴起,“文革版画”中的一些形式与符号被重新关注并置入作品中,呈现出全新的生命力,比如王广义、岳敏君等政治波普艺术家的作品,在艺术作品中对“文革版画”中某些形式与符号元素的应用,构成了新时期政治波普艺术的形式与符号；又如张晓刚的《血缘·大家庭》系列作品,从“文革”时期的旧照片中获取灵感来源,经过精心修饰后,作品赋予其新的时代品格,这些新时代的典型代表作品,都不同程度的能唤醒人们的“文革”情结,并得到了普遍的认可。从研究现状看,关于“文革版画”中形式与符号化的研究较少,把“文革版画”与索绪尔符号学理论相结合的系统研究几乎... 

【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    1 课题背景、选题意义和研究方法
    2 研究思路
    3 国内外研究现状
第一章 政治作用下精神图像的能指与所指
    1.1 “文革版画”中能指与所指的环境
    1.2 “文革版画”中能指与所指的通感
    1.3 “文革版画”中能指与所指的投影
    1.4 “文革版画”中能指与所指的变身
第二章 “文革版画”中形式与符号化语言
    2.1 “文革版画”中形式与符号的提炼
        2.1.1 “文革版画”中的“样板画”
        2.1.2 “文革”时代的标志(logo)
        2.1.3 “文革版画”中的理想诗篇
        2.1.4 “文革版画”的标准字体
        2.1.5 “文革版画”的标准色彩
    2.2 “文革版画”中形式与符号的组合
    2.3 “文革版画”中形式与符号的应用
第三章 “文革版画”与视觉与图式的关系
    3.1 用格式塔理论与视知觉解读文革版画
    3.2 视知觉与“文革版画”的图式表现
        3.2.1 显性与隐性表达
        3.2.2 图式具有视觉的张力
第四章 当代视觉文化对文革图像的挪用
    4.1 叛逆精神——视觉要素的转换
    4.2 符号语言——政治波普的转变
    4.3 文革风格——文革情结的演化
结语
参考文献
硕士研究生期间科研成果
致谢


【参考文献】：
硕士论文
[1]嘻哈音乐类的平面设计研究[D]. 李俊纬.华中师范大学 2011
[2]论平面构成在中国当代版画创作中的应用[D]. 寇超.华中师范大学 2011
[3]进入图像学研究视野的毛泽东图像[D]. 刘小路.四川大学 2007
[4]“文革版画”艺术价值研究[D]. 王君.西南大学 2007
[5]文革时期宣传画视觉要素研究[D]. 李晓卿.湖南工业大学 2007



本文编号：3406238