中国画与书法的异构同质

发布时间：2021-09-23 20:40

　　由黑格尔认为万物皆来自于心灵的辩证法引起，在中国画与书法存在之间运用辩证思维主观看问题。中国画与书法的表现起源于原始社会时期人们对生活中体现而成的。当时的人类属于原始人，对自然及自身的认识有极大的限度，远古人们把这种认识与生活统统记录下来并沿袭给后人。传统的笔墨精神是出自于封建社会主义，传统笔墨技法是通过中国画和书法反映社会现状，大多都是对当今社会现状的不满，下笔的时候笔笔力度十足。只有通过学习古人自己的认知用心体会经过大量时间的临习才能活学到新的笔法，用以古人的笔墨法度去约束自己体会的新的风格从而也就使画栩栩如生了。对中国画与书法进行了本质性问题的分析与研究，说明而运用笔法中中国画与书法有着密不可分的联系。线条的艺术成就，就在基本规定了中国画与书法的同质性，并且促进了中国的艺术发展的成熟。从章法布局、整体形式、印章、题跋款识上书法和中国画的微妙区分。在中国画与书法的同性质的同时也是有所区别的。主体形式美感主要从内在美的角度看，内在美则是中国画体现美的重中之重，如人一样，中国画与书法在审美上都是感官类艺术并且有很多相似之处并且也有不同之处。意趣的形成不能靠作者还要看欣赏着的潜移投入，通... 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、 中国画与书法之源流论
    二、 国内外相关文献综述
    三、 相关领域的研究成果及深入研究的问题
    四、 学术背景及其意义
    五、 章节总结
    注释
第一章 中国画与书法的兼容并蓄
    一、 传统笔墨、笔法对书法与中国画的促进作用
    二、 当代笔墨、笔法对书法与中国画的推进发展
    三、 线使中国画与书法的造型趋向成熟
    四、 在创作实践经验下的中国画“六法”与“四君子”
    注释
第二章 中国画与书法的个性共韵
    一、 从章法布局上书法和中国画的微妙区分
        （一） 运笔与程式上的不同之处
        （二） 从整体形式，分青布白，意境外延
        （三） 印章、题跋款识
    二、 书画的主体形式和风格
        （一） 主体形式美感演绎着完美的中国画与书法的乐章
        （二） 意趣与境界表达了中国画与书法内在的潜移默化
    注释
第三章 中国画和书法存在的寓思于理
    一、 主体与客体之间的内在联系及辩证统一
    二、 传统理论下的自我认知
    三、 当代探究下的自我反思
    四、 情感的理性综合，艺术情感交织
        （一） 中国画与书法异构同质理论的局限性
        （二） 升华出作品的精神内涵与典型应用
    注释
结论
参考文献
攻读硕士学位期间所发表的学术论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]黑川纪章创作纪事[J]. 傅克诚.  新建筑. 1984(04)

硕士论文
[1]写意花鸟画的写生与临摹[D]. 姜鸿.中央美术学院 2008



本文编号：3406370