惆怅的阿里阿德涅 ——德·基里科绘画在美术史中的上下文及原型和情感来源

发布时间：2021-09-25 05:52

　　乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico 1888-1978）是意大利形而上画派的重要艺术家,他曾辗转、侨居于各地,经历多样,所以创作风格也有着明显的变化。从临摹作品到形而上艺术,从具象到抽象,德·基里科反复游离于其间；而在创作主题与元素的选取上,更是包罗万象。但如果将他一生各个阶段的作品依照年代梳理、比较时,就会在纷繁的表象之下发现一条明显的线索：“行驶中的蒸汽火车与小车站”、“宽阔辽远的意大利广场”、“拉长的影子”、“时钟与雕像”、希腊神话形象“阿里阿德涅”等意象的反复出现,聚合成了一个母题——“悲伤的阿里阿德涅”。本文将就这一母题展开讨论,通过梳理美术史中此类母题的发展脉络、神话文本来源,进而引出两种创作情感——“美好的结局”和“凄凉伤悲”,再尝试以荣格的“集体无意识”理论去探寻德·基里科作品中反复出现的惆怅情感之来源,考察他在母题形象与画面情感上的选择动机。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：57 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《意大利)、一场》1961年

图3《意大利)、一场》1961年布I五l矛[ll画 40x50乃em伦敦德里克·帕沃藏图4《意大利广场》1972年布Inl油画 50x40em私人收藏都灵是意大利北部的一个重要的工业城市，在今天，仍旧是一个旅游胜地。基里科对于都灵这座城市的热心与着迷是可以理解的，因为这种城市对于他来说，是他走过的欧洲城市中，最为神秘而又难忘的一座。他读过当地的一位有名作家专门为当地的拱廊建筑所著的一本书。这里的建筑风格涵盖之广，从中世纪延续到后维多利亚时代，也有一些著名的十八世纪晚期十九世纪初的新古典主义建筑。都灵的建筑大都是高耸笔直的，基里科为都灵的巨大的广场、悲坳的走廊及纪念碑式的雕塑所着迷。笔者译，“我的父亲是一个tg世纪人，他是铁路工程师，一个不很时髦的绅卜，他勇敢、高雅、智慧、努力工作，他有很多技能，足一流的工程师，他能写一手好厂，他幽的也非常好，对于音乐他有一双敏锐的耳朵，他是一个吝智的智者，他厌恶小公，喜欢功物，他仇视傲慢的富者，同情为贫弱独当一方……”—转弓}自詹姆卜T.索比《乔治·德·基毕科一》27十尺据 wielandschmied的研究，在游))j十念大利的都灵广场之后德·纂华科才开始创作“广场’，类的题材，之前完全没有创作过此类题材。见 oeC17i，、co， Paris:eentreGeo嗯 epolllpidou，一983

图5回廊在德·华坐科作韶、中的反复出现1889年的1月3日，在都灵的中心广场上，著名哲学家尼采神智不清的抱住一匹被鞭打中的马脖子，从他此开始发疯。尼采的许多著作中提到了影子，提到了都灵的广场。这个具有忧郁意味的城市，广场}的拱形建筑，以及在残阳照耀下而投下的午后拉长的阴影。这些元素时刻笼罩在青年基里科的思想中。基维科热衷于尼采的著作，在索比的研究德·基里科专著中有一章节28专门描写了弗里德里希·尼采及二人之间的联系。同时，他也经常漫步于都灵广场。也许，通过这里的景物，尼采唤起了他心中的强烈共鸣在创作一J几1915年的《时间之谜》(图6)等作品中，广场的钟表、骑马的雕像、高耸的烟囱等物象在作品中显现，而这座城市，最终通过绘画的方一式凝固了


本文编号：3409223