任熊绘画语言的“融合性”形式特征

发布时间：2021-10-18 23:22

　　自上海1843年正式对外开埠,便迅速崛起为江南的商业文化中心,从而吸引了大批艺术家,他们在共同的生活环境中为了适应共同的供求市场而逐渐形成趋同的趣味,形成“海上画派”。“海纳百川”的多元化和变通融会是海派的主要特色之一。而其开派人物任熊的“融合性”艺术特征是更具有代表性和研究意义。任熊是清末“海上画派”的开创画家之一,他将传统中国绘画与民间艺术相结合,同时借鉴了西方绘画艺术,融贯中西,自创新法,形成了“融合性”的形式语言特征。本文对任熊“融合性”艺术语言特征主要从四个方面进行阐述:任熊绘画语言的生成及原因部分主要阐述了清末绘画主要画派的特点和对任熊的影响。无论是吴派的文雅蕴藉、浙派的苍劲豪纵还是民间绘画的简约明快、西方绘画的生动刻画都给任熊的形式语言造成了影响。而其后任熊更加广采博取,使其形成了深厚的绘画功底。任熊绘画语言的表现形式与表现内容主要从工笔画、写意画和木刻版画三个方面简要阐述了任熊绘画的表现形式;从仕女人物、宗教题材人物、历史故事人物、村俗生活、山水和花鸟的不同题材阐述了任熊绘画的表现内容。任熊绘画语言的“融合性”特征部分则详细的阐述了任熊具有融合性特征的形式语言。在线条上... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

任熊麻姑献寿图

衣褶如银钩铁画，直入陈章侯之室，而独开生而者也”[17]。如其作品《瑶宫秋扇图》（图2-1）图中刻画了一位手持鹦鹉执扇的侍女，其线条细劲流畅，设色古艳细致，刻画工细，具有陈洪绶清劲圆细之风。任熊工笔花鸟继承唐宋工笔花鸟的造型严谨，细腻准确的特点，同时掺渗了西方设色的技法，使画面更加真实生动。主要作品有《香翠秋色》、《鹦鹉扇叶》等。任熊的写意画虽然相对较少，但无论笔墨还是意境都已收放自如，独具个性。如其写意花鸟，既吸收了徐渭、陈淳的大写意的淋漓酣畅，恽寿平雅致的没骨手法，又融合了民间鲜艳丰富的色彩，形成了兼工带写、鲜艳富丽的写意花鸟风格。如《牡丹凤凰?

15图2-2 任熊 潇湘夫人图任熊的木刻版画主要受陈洪绶影响。陈洪绶在木刻版画方面成绩斐然，其线条遒劲，形象夸张奇特，装饰情趣浓重，著有《西厢记》、《水浒叶子》、《博古叶子》等传世木刻版画。任熊版画继承了老莲刚劲的线条和高古的人物造型，他的版画造像奇特，人物动态姿势极富变化，同时又注重画面的疏密变化和景物的映衬，突出了生动的人物形象。任熊也吸收了年画几何化概括的特点，造型简练。其代表作《列仙酒牌》、《高士传》、《于越先贤传》、《剑侠传》皆笔法凝练，格调高古，被称为“任渭长四种”。任熊的版画对明清木刻版画以及后世的影响巨大，更被誉为“陈洪绶之后，可谓最高峰，超邁绝伦

【参考文献】：
期刊论文
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博士论文
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硕士论文
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[4]明清人物画造型观念的转型[D]. 康凯.山东大学 2008
[5]风姿卓异 雅俗共赏—“海上三任”艺术研究[D]. 马利霞.河南大学 2007
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本文编号：3443699