“新国画运动”时期广东国画家艺术特色及意识状态特征

发布时间：2021-10-23 08:32

　　艺术发展到一定的程度，都会经历时代和实践的考验，中国画从古至今艺术文脉久远，既是东方绘画的代表，更是中华民族绘画艺术的精髓再现。20世纪的中国画艺术走过了艰难的百年，当代中国美术主要有三个阶段：一是建国后的黄金十七年；二是文革十年革命；三是改革开放时期后的新社会时期，这三个阶段概括反映了我国美术事业的起步、发展、繁荣、衰败、转折的过程。回顾广东中国画发展史，广东自清末民初直到建国以来，这段时期是广东中国画艺术如何突破传统走向现代的重要转折点，其在文化思维方式上和绘画艺术的变革中始终走在最前沿。本论文主要研究建国后的“十七年”即“50—60”年代新国画运动后广东国画家艺术特色及意识形态的走向和格局研究，20世纪中叶正是我国经济、文化大发展时期，处于沿海前线的广东岭南画家在“国画运动”中力主改革，倡导绘画艺术的融合，鼓励年青一代在中国画内容、主题、形式上摒弃传统与时代接轨，担负起对中国画传承与创新的使命。正是在这一历史的情景中，广东画家在“国画运动”中对中国画的“新”与“旧”的论辨上起到了坚强的指引作用，其次广东中国画的创作形式和创作理念在当时社会上曾处于领先的位置，体现出多元共存的态势。... 

【文章来源】：广州大学广东省

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《说红书》方增先1964年中国画97cmX180cm

造运动便如火如荼的进行，“文代会”精神将一系列关于国画改造的文章，如李可染《谈中题—从思想的改造开始进而创造新的内容与形觉》、叶浅予《从漫画到国画(自我批判)》等，画改造的文章。国画改造的进程首先从国画家而创造人民需要的内容和形式，郭沫若在第一调艺术的教育作用，就建国初期传统国画的走造运动中实现艺术教育群体化奠定了基础。中社会整体意识形态演变和中西文化间的交融、代的中国画改革历程，是在不断的斗争和改革代的碰击的成果，中国画由传统艺术形态向现60 年代的“新国画运动”对于我们正确把握整重要的意义。响

晓云法师等门徒，其中以关山月、司徒奇、作画技法，并在从中独立出来形成自己独有国画运动”中广东地区的国画家并不止上述具代表性的引领者，他们都来自不同时期，当下 20 世纪 50—60 年代“新国画运动”的力的中国画家，其次，高剑父作为岭南画派、明暗等技法，在绘画理论上也受到西方绘主义”的观念很大程度上来源于日本，绘画描写形容，又须客观的观察现实，主题是要观众的桥梁，这

【参考文献】：
期刊论文
[1]黄宾虹与广东国画研究会的艺事考[J]. 陈伟安.  美术学报. 2010(03)
[2]岭南画派的艺术创新思想浅谈[J]. 陈博.  大众文艺. 2010(10)
[3]直面现实与水墨变革——杨之光的意义[J]. 殷双喜.  文艺研究. 2009(12)
[4]岭南画派“兴衰起止”问题的论争与当代广东中国画坛的心态[J]. 胡斌.  吉林艺术学院学报. 2009(04)
[5]中国画的革新与前瞻[J]. 纪保超.  文教资料. 2009(29)
[6]新中国初期国画改造运动及国画论争[J]. 王先岳.  新疆艺术学院学报. 2009(01)
[7]建国初期的“新国画运动”[J]. 龙潭.  文艺研究. 2008(09)
[8]岭南画派“新国画”思想初探[J]. 王嘉.  艺术探索. 2005(03)
[9]广东现代国画变革思潮[J]. 陈池瑜.  长春工业大学学报(社会科学版). 2004(03)
[10]香港美术概论[J]. 朱琦.  美术研究. 2004(03)



本文编号：3452852