论张仃山水画写生

发布时间：2021-10-23 10:14

　　中国山水画的发展源远流长,而山水画的写生也是由来已久,它是中国山水画创作的精髓,是每一位热爱大自然的山水画家的必修课。山水画写生不仅为画家提供创作的素材,而且是画家身临其境,深入生活,体会感悟大自然的重要途径,是画家自我生命与自然山川的合二为一。在山水画发展的脉络中,其写生精神被一代一代的山水大师从不同的角度,运用不同的语言和不同的表现手法去继承和发展。20世纪,受西方文化冲击,美术界引发了声势浩大的艺术革命运动。在这种历史背景下,张仃、李可染和罗铭三人响应毛主席深入生活的号召,决心要为中国山水画的改革寻求生路,于1954年南下江南,进行了为期三个月的写生活动,产生了广泛的社会影响,他们开拓了山水画的一代新风,对当今山水画的发展起了举足轻重的作用,与此同时,张仃还借鉴了西方写实绘画,对景写生,主张亲近自然,深入生活,他对中国山水画的认识改变了明清以来中国山水画陈陈相因的柔靡之风,使中国山水画充满了活力,这从他的不同时期的写生作品中都可以看出,特别突出的当属他七十年代后期的焦墨山水写生,重视用笔弱化用墨,追求艺术的单纯。本文试从写生的定义、方式和历史;张仃的概况;张仃对“师造化”的传承与... 

【文章来源】：西安美术学院陕西省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【图文】：

《溪山行旅图》固定区国山水意

图 3-1.张仃.《西湖堤岸》，空气明净，树木苍润，疏密有致，给人身临其境之感。《鲁桂》等……《西湖堤岸》改变了明清以来的脱离生活、脱离山水画，开启了中国山水画走向生活走向大自然的新道路，。张仃也因此成为中国画革新的强劲推手。20 世纪中国传统山水画中历史命运共沉浮，与经常到大自然中对大自然写生息息相关，写生也被叫做“师造化”。中国山水家在面对自然山水，抒发自己的真情实感。从古至今，每朝师法自然。他们都在用心去感受自然之美，观察自然之变化，之营养，寻找自己的绘画语言。在太行山洪谷中，有天登神钲山四望，见大片古松，于是写话：“因惊其异，遍而赏之。明日携笔复就写之，凡数万本，映了画家在深入生活，观察自然时，见古松样子奇异，心情亢

究笔墨的运用，传统技法深厚，元四家之一王蒙偶尔也用焦墨作画；不用说，以焦墨擅长；石溪有时也用此法作画；我们大家熟悉的近代用焦墨画一些小幅山水。但是，张仃在继承前人的基础上，把焦墨独不断地锤炼笔墨，对于焦墨的运用以达到炉火纯青的地步。《终南积雪》以焦墨绘之，采用“全景式”构图，意境深远，语言朴实、充满生机，明，生动鲜明地描画了终南积雪的景象。他后期的写生作品大都以焦


本文编号：3453001