辉煌后“重现”的矛盾 ——浅谈新表现主义油画在中国的发展趋势

发布时间：2021-11-05 07:21

　　西方新表现主义油画在走向辉煌之后,中国表现油画在借鉴、学习、重现的过程中,所要走向的路途在矛盾中艰难并坚定的发展着。新表现主义画家在其油画创作中以一种过分刺激的形式如强烈的色彩表现和锐利的笔法表现了人在探索与追求道路上的某种精神特质。表现的主题是以突出自我、反抗权威、否定现实、驳斥又继承传统为特征,以展示一种视自己为人类精神载体的假定和对自我的病态崇拜与偏执确认。新表现主义同时也给中国油画家带来一种新的对完美的理解,那就是融会着东方情感的宣泄与挥洒,所产生出来的类似中国古典艺术中的书写方式。新表现主义介入到中国当代艺术形态中,中国新表现主义绘画开始融合本土精神意识,走向自我艺术发展的道路。中国的艺术家作品开始呈现出一种明显的中国当代表现特征,同时也体现出个人不同的价值取向,也正是在他们孜孜不倦的努力下中国表现性油画正在不断的向前发展着。中国式表现性风格的油画作品在思想、意境方面和传统的文化观念、美学原则相吻合,而在造型观念上却和西方表现主义相类似。新表现性油画艺术对于中国式的语言结构和东方水墨气韵及色彩的清新明快方面的借鉴已经具备了一定的空间和时间上的契机——矛盾后持续的发展。 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

伊门多夫一《内容崇拜》1985年

袁运生一《不是对手》1992年创作提供了理论基础和文化背景

这种关于“自我表现”的讨论，解放了思想，为今后的艺术图2一1袁运生一《不是对手》1992年创作提供了理论基础和文化背景。(二)、85新潮美术和后’85美术

【参考文献】：
期刊论文
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[3]外国美术史图录　表现主义美术(一)[J].   世界美术. 1998(04)
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本文编号：3477341