论形象的异化在当代绘画中的隐喻作用
发布时间：2021-11-14 06:22
在此篇论文中笔者围绕形象的异化在当代绘画中的隐喻作用这一主题展开研究。当代绘画具有时代文化针对性,艺术家更多的是在现实中寻找真实的生存体验,用敏锐的感知和视角去重现现世中的各种问题,利用艺术语言和媒介进行表述,解构、观念开始更多地介入艺术本体。当代艺术着重强调构建艺术本身和时代文化的关系,因此在当代绘画中,我们可以看见很多艺术家的创作出现大量异于常态的形象,这些形象作为承载着画者审美意识和观念表达的载体,其背后都有具体的隐喻内容。剖析形象的异化存在的依据,寻找其背后的隐喻所指,能使我们更有效地介入当代绘画,理解画者的表现意图,学习其绘画语言如何做到自律、有效,这对于笔者的绘画创作有积极的帮助和推进作用。在文章第一章中梳理本文研究意义及理论背景。通过对国内外关于隐喻的理论研究,证实隐喻存在于视觉范畴,并且在人类的认知活动中发挥作用,由此作为本文研究的基础。第二章回顾追问美术史中形象的异化的隐喻范畴及发展进程:从传统绘画中的宗教教化,到塞尚对现代主义的预示,再到现代绘画中表现主义对人精神世界的关注,以此作为本文研究的历史依据。第三章立足当代绘画,以杜马斯、培根、孔千、曹力的作品为案例,分析...
【文章来源】：四川美术学院重庆市
【文章页数】：38 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
耶尼米斯·博斯，《人间乐园》，1503-1504
四川美术学院硕士学位论文第2章形象的异化在历史上的隐喻范畴4图2-1耶尼米斯·博斯，《人间乐园》，1503-1504图2-2《人间乐园》局部细节Fig2-1HieronymusBosch,HumanParadise，1503-1504Fig2-2PartofHumanParadise图2-3埃尔·格列柯，《揭开启示录的第五封臃，1609-1614Fig2-3ElGreco,TheFifthSealoftheRevelation,1609-16142.2现代主义观念和视觉模式的预示在塞尚的绘画中我们可以看见形象不断自我生成并重构，画面逐渐平面化，如《圣维科多山》这样的形变不仅是画者的主观臆想，更是画者试图演绎绝对真实的世界。人们对日常生活的理解总是带着强烈的个人感性认识，但感性经验容易使我们在认识世界的过程中产生虚假的幻象，而真实是需要理性超越感性，克服感性容易产生幻想或缺乏稳定性这一问题，因此传统绘画追求真实，往往要求理性占主导地位。塞尚认为我们认识真实世界需要感性与理性相结合，在其创作中，并不只着重强调其一。在梅洛·庞蒂看来，塞尚的绘画既保留了来自于思想意识关于物的确定性，又表现出物在情绪感受下的变形和恍惚。理智和感觉的叠加，才是我们经验最真实、自然的状态，是真正世界的完整构成方式。塞尚为了追寻真实的精神之光，所做的第一步是打破印象派的固化模式。由
四川美术学院硕士学位论文第2章形象的异化在历史上的隐喻范畴4图2-1耶尼米斯·博斯，《人间乐园》，1503-1504图2-2《人间乐园》局部细节Fig2-1HieronymusBosch,HumanParadise，1503-1504Fig2-2PartofHumanParadise图2-3埃尔·格列柯，《揭开启示录的第五封臃，1609-1614Fig2-3ElGreco,TheFifthSealoftheRevelation,1609-16142.2现代主义观念和视觉模式的预示在塞尚的绘画中我们可以看见形象不断自我生成并重构，画面逐渐平面化，如《圣维科多山》这样的形变不仅是画者的主观臆想，更是画者试图演绎绝对真实的世界。人们对日常生活的理解总是带着强烈的个人感性认识，但感性经验容易使我们在认识世界的过程中产生虚假的幻象，而真实是需要理性超越感性，克服感性容易产生幻想或缺乏稳定性这一问题，因此传统绘画追求真实，往往要求理性占主导地位。塞尚认为我们认识真实世界需要感性与理性相结合，在其创作中，并不只着重强调其一。在梅洛·庞蒂看来，塞尚的绘画既保留了来自于思想意识关于物的确定性，又表现出物在情绪感受下的变形和恍惚。理智和感觉的叠加，才是我们经验最真实、自然的状态，是真正世界的完整构成方式。塞尚为了追寻真实的精神之光，所做的第一步是打破印象派的固化模式。由
【参考文献】：
期刊论文
[1]存在之真——塞尚晚年“圣·维克多山”的形式分析与现象学研究（下）[J]. 谭雅文. 当代美术家. 2019(01)
[2]表象的震颤——塞尚苹果的内在性[J]. 李科林. 文艺理论研究. 2018(04)
[3]“人为的真实”——论弗朗西斯·培根对写实主义的再发明[J]. 刘文文. 美术观察. 2018(06)
[4]图形艺术的“隐喻”语言探析[J]. 黄有柱. 美术观察. 2003(08)
硕士论文
[1]“隐喻”艺术表现在油画创作中的运用研究[D]. 吴迪新.广州大学 2018
本文编号：3494122
【文章来源】：四川美术学院重庆市
【文章页数】：38 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
耶尼米斯·博斯，《人间乐园》，1503-1504
四川美术学院硕士学位论文第2章形象的异化在历史上的隐喻范畴4图2-1耶尼米斯·博斯，《人间乐园》，1503-1504图2-2《人间乐园》局部细节Fig2-1HieronymusBosch,HumanParadise，1503-1504Fig2-2PartofHumanParadise图2-3埃尔·格列柯，《揭开启示录的第五封臃，1609-1614Fig2-3ElGreco,TheFifthSealoftheRevelation,1609-16142.2现代主义观念和视觉模式的预示在塞尚的绘画中我们可以看见形象不断自我生成并重构，画面逐渐平面化，如《圣维科多山》这样的形变不仅是画者的主观臆想，更是画者试图演绎绝对真实的世界。人们对日常生活的理解总是带着强烈的个人感性认识，但感性经验容易使我们在认识世界的过程中产生虚假的幻象，而真实是需要理性超越感性，克服感性容易产生幻想或缺乏稳定性这一问题，因此传统绘画追求真实，往往要求理性占主导地位。塞尚认为我们认识真实世界需要感性与理性相结合，在其创作中，并不只着重强调其一。在梅洛·庞蒂看来，塞尚的绘画既保留了来自于思想意识关于物的确定性，又表现出物在情绪感受下的变形和恍惚。理智和感觉的叠加，才是我们经验最真实、自然的状态，是真正世界的完整构成方式。塞尚为了追寻真实的精神之光，所做的第一步是打破印象派的固化模式。由
四川美术学院硕士学位论文第2章形象的异化在历史上的隐喻范畴4图2-1耶尼米斯·博斯，《人间乐园》，1503-1504图2-2《人间乐园》局部细节Fig2-1HieronymusBosch,HumanParadise，1503-1504Fig2-2PartofHumanParadise图2-3埃尔·格列柯，《揭开启示录的第五封臃，1609-1614Fig2-3ElGreco,TheFifthSealoftheRevelation,1609-16142.2现代主义观念和视觉模式的预示在塞尚的绘画中我们可以看见形象不断自我生成并重构，画面逐渐平面化，如《圣维科多山》这样的形变不仅是画者的主观臆想，更是画者试图演绎绝对真实的世界。人们对日常生活的理解总是带着强烈的个人感性认识，但感性经验容易使我们在认识世界的过程中产生虚假的幻象，而真实是需要理性超越感性，克服感性容易产生幻想或缺乏稳定性这一问题，因此传统绘画追求真实，往往要求理性占主导地位。塞尚认为我们认识真实世界需要感性与理性相结合，在其创作中，并不只着重强调其一。在梅洛·庞蒂看来，塞尚的绘画既保留了来自于思想意识关于物的确定性，又表现出物在情绪感受下的变形和恍惚。理智和感觉的叠加，才是我们经验最真实、自然的状态，是真正世界的完整构成方式。塞尚为了追寻真实的精神之光，所做的第一步是打破印象派的固化模式。由
【参考文献】：
期刊论文
[1]存在之真——塞尚晚年“圣·维克多山”的形式分析与现象学研究（下）[J]. 谭雅文. 当代美术家. 2019(01)
[2]表象的震颤——塞尚苹果的内在性[J]. 李科林. 文艺理论研究. 2018(04)
[3]“人为的真实”——论弗朗西斯·培根对写实主义的再发明[J]. 刘文文. 美术观察. 2018(06)
[4]图形艺术的“隐喻”语言探析[J]. 黄有柱. 美术观察. 2003(08)
硕士论文
[1]“隐喻”艺术表现在油画创作中的运用研究[D]. 吴迪新.广州大学 2018
本文编号：3494122
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/3494122.html
