从绘画空间谈巴比松画派的绘画境界

发布时间：2021-11-14 06:25

　　巴比松画派绘画真实,单纯朴实,透着画家真诚的情感,散发着恒久的芳香。它对我们当代社会工业化、信息化和数字化的背景下现实主义风景画在绘画境界,特别是人与自然和谐共存的一种生态绘画境界的发展提供了启示。本文以观者的视角和绘画空间出发,阐述巴比松绘画给人视觉上带来的愉悦舒适感,探究巴比松画派给观者带来真实美之感受的人与自然和谐境界的奥妙,试图为当代现实主义油画风景画形成“天人合一”的和谐境界,建立起一条联系的纽带。 

【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

柯罗《纳尔尼的奥古斯托桥》1827年布上油画渥太华加拿大国家美术馆藏

图 2 柯罗 《梦特芳丹的回忆》1864 年， 布上油画巴黎卢浮宫藏象派以启发。古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义此起彼伏，这些在他大利美术家文杜里曾这样写道，“他受了古典主义的教育……，漫主义的感情生活和浪漫主义的自然观念，而且还非常热衷于此个典型代表。对自然的崇拜以及他极其有限的题材，把柯罗引向义。在他死后，批评家们和画家们承认，是他为刚刚出世的印象的确，柯罗绝不是一个有意要革新的人，他是通过对各种因素的态中进行着一场悄悄的革命。他最初表现自然，并不是要明目张图轻松的表现某种抒情状态而利用自然，并以这种自然去唤起观断到大自然中去寻求灵感，却使柯罗发现不仅以往那些被古典主以入画，而且大自然中清新的色彩，流动的空气，千变万化的景力，而这一切又为他诗意化的风景画注入了更多的激情和不同于绘画作品中绘画的空间已经发生了变化，开始有室内转向室外，

图 3《岩石上的橡树》出自 http://www.xici.net/b313486/d17709603.htm网使风景画也依从于意大利的观念，而且正如我们在许多画家作意大利的。但从柯罗开始，法国风景画无论是观念还是题材已。卢梭的风景画最初受 17 世纪荷兰风景画的影响，以后又曾在 1832 年沙龙上看到英国画家康斯太勃尔的风景画之后，受往的细腻的古典画法，色彩更接近于现实了。卢梭虽然早年也方道路，并也曾在 1834 年的沙龙上获得三等奖，但他作品题的处理手法却使他遭到沙龙评委的拒绝，这便使他下定决心远而定居，走自己精神。当要的在意识的

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]北宋山水与巴比松画派的审美差异[D]. 李强.青岛大学 2007



本文编号：3494126