“色彩重现”—蒋采苹的矿物颜料研究与新时期以来工笔重彩画

发布时间：2021-11-26 10:14

　　20世纪80年代以来,中国画在努力寻求现代发展的过程中,不断回溯中国画传统,不但“文人水墨体系”派生出“新文入画”和“水墨画”,工笔重彩也得到了极大发展,它重溯“丹青”的传统,充分发挥色彩的优势,不仅实现了自身的现代发展,也对水墨画的创作发生了影响。工笔重彩之所以能发挥色彩的优势,矿物颜料的使用和推广是一个重要因素。本文以蒋采苹为案例,介绍工笔重彩的历史发展境遇,尝试从蒋采苹的艺术创作、对于高温结晶颜料的研发和对矿物颜料的推广、重彩画教学三个方面来分析矿物颜料对工笔重彩发展的影响。蒋采苹面向重彩画界进行重彩画教学和颜料研发、推广,其影响却超出了重彩画界,诸如对“色彩”的讨论、关于“制作”的争议、“岩彩画”和“重彩画”名称的争论,像“色彩”问题越过重彩画,也对彩墨画产生了影响。本文对这类衍生出的系列问题和影响也作出了讨论。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：75 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 ：中国工笔重彩画的历史发展境遇
    第一节：工笔重彩的传统
    第二节：改革开放以来工笔重彩的崛起
    第三节：缺少理论关怀的尴尬境地
第二章 ：蒋采苹的艺术观念和创作
    第一节：蒋采苹对工笔重彩的选择
    第二节：蒋采苹的创作和传统观
    第三节：日本画对蒋采苹的重要影响
第三章 ：蒋采苹对于颜料的研发及对工笔重彩的影响
    第一节：天然矿物颜料和人工矿物颜料的研制
    第二节：矿物颜料对于重彩画现代发展的影响
        1、“色彩之变”——与西方现代主义色彩对话的可能性
        2、“重彩画”还是“岩彩画”的争论
        3、“制作”和“君子不器”
第四章 ：蒋采苹的重彩画教学和矿物颜料的推广使用
    第一节：矿物颜料的使用教学
    第二节：十年教学成果及影响
余论
参考文献
附录一：蒋采苹访谈(节录)
附录二：十二届重彩画高研班的信息
附录三：重彩画高研班学生中部分高校教师名单
附录四：以蒋采苹为主线 中国重彩画大事记(1998—2010年)
附录五：蒋采苹的论著和作品
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]新时期中国工笔画色彩变化中的命名争议[J]. 李珊.  国画家. 2012(01)
[2]工笔,为中国艺术“当代性”代言[J]. 牛克诚.  美术. 2011(09)
[3]中国当代工笔画存在的十大问题[J]. 郎绍君.  艺术.生活. 2011(01)
[4]高情重彩 重现辉煌——蒋采苹从教50年师生展观后[J]. 薛永年.  美术. 2010(04)
[5]工笔画色彩失落原因探析[J]. 赵德聪,文俊鸿.  美术大观. 2009(09)
[6]中国重彩画教学十年（1998～2008）[J]. 蒋采苹.  中国美术馆. 2009(06)
[7]岩彩与微尘——中央美术学院实验艺术系教授胡明哲访谈[J]. 纳禾雅.  中国艺术. 2009(01)
[8]浅谈当代工笔画[J]. 郎绍君.  美术. 2008(02)
[9]浅谈当代工笔画[J]. 郎绍君.  湖北美术学院学报. 2007(04)
[10]工笔画在当代[J]. 卢辅圣.  中国花鸟画. 2007(06)

博士论文
[1]工笔画的传统与现代发展研究[D]. 宋晓霞.中央美术学院 2008



本文编号：3519936