徐悲鸿艺术的线性与体量——中国文艺复兴式艺术的早期样式

发布时间：2017-09-19 21:26

  本文关键词：徐悲鸿艺术的线性与体量——中国文艺复兴式艺术的早期样式

  更多相关文章： 中国美术史 徐悲鸿 线性 艺术精神 中国绘画 艺术样式

【摘要】：徐悲鸿对于中西方传统文化的阐释是站在综合的角度,而不是唯艺术而艺术论,他从民族、国家兴衰的高度去观照艺术的价值和品位,于是他把人物画的观照点放在魏晋与盛唐人物画,把山水画的关照点放在五代北宋的北派山水画。从技术艺术史的角度来审视,徐悲鸿画面局部经放大后,其线条追求屋漏痕和金石味,整体劲健有力,线条虽与顾恺之、吴道子有差异,但其气韵上的借鉴转移,挺立的风貌、气韵的贯穿、起落笔的洒脱,与顾恺之、吴道子、阎立本等古代大家艺术风范是一脉相承的。徐悲鸿在作品中致力于弘扬时代精神,将民族气节与艺术叠加,对顾、吴、阎的线性特质,魏碑书法和大唐剑术气质进行高度融合,从而构成他特有的对中国绘画"气韵生动"的创化。
【作者单位】： 中国人民大学艺术学院;
【关键词】： 中国美术史 徐悲鸿 线性 艺术精神 中国绘画 艺术样式
【分类号】：J212
【正文快照】： 意大利历史学家克罗齐有一个著名观点:“一切历史都当代史”。这一观点有严格的设定,首先是强调哲学与历史的合一,其次强调梳理史实过程中的思想性;也就是说,对史实的解释应该与当下社会的意义追寻与价值探索的诉求合拍。任何历史素材必须完成当代的思想转换,才会具有意义,否

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本文编号：884014