明清木刻画谱与中国画传承相关性研究

发布时间：2017-10-09 10:37

  本文关键词：明清木刻画谱与中国画传承相关性研究

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【摘要】：木刻画谱在明清时由于商品经济的发达带动了印刷业的高度发展，加上社会分工明确，城市的大量兴起等社会因素促使市民阶层对文学艺术的需求增加，从而促进了木刻画谱的发展，又因为木刻画谱的创作有了文人画家的加入，又与绘画联系了起来。并在中国画的传承中发挥了重要作用。论文第一部分是绪论，包括选题意义，研究现状，研究内容，研究意义与创新；第二部分是梳理历代木刻画谱的发展情况；第三部分是明清木刻画谱兴盛的时代背景与社会原因，包括统治者的重视，雕版业的繁荣，对视觉图像的重视等；第四部分通过木刻画谱与中国画“临摹”，与绘画在使用材料上的趋同，画谱“刀法”与绘画“笔法”以及与文人画家之间的关系等几个方面来论证木刻画谱与中国传统绘画的关系；第五部分是以画谱崇尚经典，满足各阶层文化需求以及画谱以文人画品格为最高境界来阐述木刻画谱与中国画传承的要义解读；第六部分是论述明清木刻画谱在中国画传承中的作用。包括画迹保存，对画家的影响，，中国画技法的传承以及画谱的教育功能。
【关键词】：明清木刻画谱 中国画 传承
【学位授予单位】：淮北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J205
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章 绪论8-11
• 1.1 选题意义8
• 1.2 研究现状8-9
• 1.3 研究内容和方法9-10
• 1.4 研究意义和创新10-11
• 第二章 木刻画谱的历史沿革11-20
• 2.1 宋《梅花喜神谱》11
• 2.2 元《竹谱》11
• 2.3 明代木刻画谱11-16
• 2.4 明代版画的地域流派16-18
• 2.4.1 建安版画16
• 2.4.2 金陵版画16-17
• 2.4.3 徽州版画17-18
• 2.4.4 武林、苏州等地版画18
• 2.5 清代木刻画谱18-20
• 第三章 明清木刻画谱兴盛的历史背景和社会原因20-23
• 3.1 统治者的重视，国家文制政策的需要20
• 3.2 雕版手工业的繁荣发展20-21
• 3.3 对视觉图像的重视21
• 3.4 文人画家参与画谱创作21-22
• 3.5 制书材料的进步，为书业提供了物质基础22-23
• 第四章 明清木刻画谱与中国传统绘画的关系23-36
• 4.1 木刻画谱与中国绘画“临摹”的关系23-24
• 4.2 木刻画谱与绘画在使用材料上的趋同24-26
• 4.2.1 纸24-25
• 4.2.2 墨25
• 4.2.3 颜料25-26
• 4.3 木刻画谱“刀法”与绘画“笔法”26
• 4.4 木刻画谱与绘画在审美取向上的趋同26-34
• 4.4.1 “线条”的艺术审美27-30
• 4.4.2 “黑白”的艺术审美30-32
• 4.4.3 追求“淡雅之境”的美学思想32-34
• 4.5 明清木刻画谱与文人、画家之间的关系34-36
• 第五章 明清木刻画谱与中国画传承的要义解读36-39
• 5.1 画谱崇尚经典36-37
• 5.2 画谱满足各阶层文化需求37
• 5.3 画谱以文人画品格为最高境界37-39
• 第六章 明清木刻画谱在中国画传承中的作用39-50
• 6.1 画迹的保存作用39-40
• 6.2 明清木刻画谱对画家的影响40-43
• 6.2.1 对明清两代画家的影响40-41
• 6.2.2 对近现代画家的影响41-43
• 6.3 中国画技法的传承43-48
• 6.4 木刻画谱的教育功能48-50
• 结语50-51
• 参考文献51-54
• 攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文54-55
• 致谢55

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前9条

1 孔涛;;论临摹在中国画传承发展中的作用[J];美术向导;2010年06期

2 沈歆;;明代集古画谱的临仿模式与粉本功能——以《顾氏画谱》为中心[J];美苑;2011年03期

3 沈歆;;晚明集古画谱与仿古册页[J];美苑;2012年02期

4 蔡星仪;;国画传承与临摹、写生[J];美术观察;2008年10期

5 李永林;;国画传承的要义与历史审读[J];美术观察;2008年10期

6 汪洋;木刻水印版画对八大山人花鸟画的影响[J];文艺研究;2005年01期

7 洪再新;明清画谱所示绘画教学关系的若干类型[J];新美术;1995年04期

8 周增炎;黑色是金——论黑色在版画艺术中的运用[J];艺术交流;2003年01期

9 刘虎;;明代书籍木刻插图粉本的来源[J];装饰;2006年08期

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1 安永欣;晚明画谱综合研究[D];中央美术学院;2012年

本文编号：999702