明清唱乐记录的初步研究

发布时间：2017-03-22 16:07

  本文关键词：明清唱乐记录的初步研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：明清唱乐记录是明清音乐记录最重要的一个领域，是明清音乐文化的重要组成部分。明初，唱乐记录相对沉寂。明代中后期的唱乐记录发展活跃，并拉开了清代全面繁荣的唱乐记录的序幕。清代唱乐记录在许多领域都取得了丰硕的成果。十九世纪下半叶，西方音乐的传入，使清代后期的唱乐记录出现了许多新动向。尽管如此，此时的中国传统唱乐记录仍然占有主导地位，，并得到了持续的发展。 明清唱乐记录包括歌唱、弹唱、说唱、戏曲、歌舞、唱奏相合、歌舞合乐、等丰富的类型和中式、西式、中外合璧等多样的形式。明清唱乐的各类文献，真实地记录了这五百多年间中国唱乐的基本面貌和主要成就。十九世纪末，留声机的发明使唱乐记录增加了又一全新的类型。 明清唱乐记录不仅对中国古代唱乐记录有许多继承和创新，而且对明清音乐记录的整体产生了多方面的影响，还在日本、朝鲜等国的唱乐记录中留下了深深的印记。西方人对明清唱乐记录也发生了浓厚的兴趣，明清唱乐之记频频出现在他们的著述中。 本文对明清唱乐记录进行了初步的梳理与研究，力求较为清晰地展现明清唱乐记录的历史面貌，明确其在中国音乐历史乃至世界音乐历史上的价值和重要性。
【关键词】：明清 唱乐 记录
【学位授予单位】：福建师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2004
【分类号】：J609.2
【目录】：

• 序言7-12
• 第一章 发展12-70
• 第一节 冷清、沉寂--明代前期的唱乐记录(1368～1505)12-18
• 一、 沉寂的明前期唱乐记录12-15
• 二、 冷清中的孕育15-16
• 三、 《明成化说唱词话》附《白兔记》16-17
• 四、 唱乐记录传到朝鲜17-18
• 第二节 发展、活跃--明代中后期的唱乐记录(1506～1644)18-44
• 一、 唱乐记录的发展18-19
• 二、 随戏曲发展而定型的近世工尺谱19-22
• 三、 活跃的唱乐记录领域22-44
• 第三节 繁荣、成熟--清代前中期的唱乐记录(1644～1820)44-61
• 一、 成果丰硕的唱乐作品集44-47
• 二、 多彩多姿的记录方法与工尺谱的盛行47-50
• 三、 西方音乐记谱法的传入50-54
• 四、 《律吕正义后编》中的唱乐记录54-61
• 第四节 交锋、融合--清代后期的唱乐记录(1820～1911)61-70
• 一、 传统的唱乐记录仍占主流61-63
• 二、 西方音乐传入后的唱乐记录新动向63-68
• 三、 刻录--唱乐记录的新形式68-70
• 第二章 类型70-128
• 第一节 乐类70-108
• 一、 歌唱70-72
• 二、 弹唱72-77
• 三、 说唱77-79
• 四、 戏曲79-85
• 五、 歌舞85-89
• 六、 唱奏相合89-102
• 七、 歌舞合乐102-104
• 八、 弦管104-106
• 九、 宗教音乐106-108
• 第二节 文献108-128
• 一、 歌曲集108-116
• 二、 弹唱曲本116-117
• 三、 说唱曲本117
• 四、 戏曲唱本117-120
• 五、 宗教歌曲集120-125
• 六、 收有唱乐的书籍125-128
• 第三章 形式128-150
• 第一节 书面笔录128-145
• 一、 中式128-135
• 二、 西式135-140
• 三、 中外合璧140-145
• 第二节 刻录145-150
• 一、 留声机的发明与改进145-147
• 二、 刻录的原理147-148
• 三、 “有声”的唱乐记录148-150
• 第四章 比较150-166
• 第一节 明清唱乐记录与同时期欧洲唱乐记录的比较150-159
• 一、 唱乐记谱法类别的比较150-152
• 二、 记录特征的比较152-156
• 三、 对节奏记录的比较156
• 四、 记录载体的比较156-159
• 第二节 明清唱乐记录与同时期日本唱乐记录的比较159-166
• 一、 唱乐记谱法类别的比较159-162
• 二、 记录特征的比较162-163
• 三、 具体唱乐记录的比较163-164
• 四、 吸收西方音乐的比较164-166
• 第五章 价值166-189
• 第一节 历史地位166-174
• 一、 继承166-168
• 二、 创新168-169
• 三、 与宋元的比较169-174
• 第二节 现实意义174-177
• 一、 对明清音乐记录类型的丰富174-175
• 二、 对明清音乐记录方法的丰富175-177
• 第三节 国际影响177-189
• 一、 对日本、朝鲜唱乐记录的影响177-182
• 二、 西方人著述中的明清唱乐记录182-189
• 结束语189-190
• 参考资料190-198
• 附录198-210
• 中文摘要210-213
• 后记213

【引证文献】

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1 陈美静;;试述清代歌本存在意义[J];贵州民族学院学报(哲学社会科学版);2008年04期

2 都芯男;;李遇秋经典之作《京剧脸谱》创作艺术探索[J];产业与科技论坛;2013年15期

3 陈美静;;试述清代散见歌曲文献及特征[J];莆田学院学报;2012年03期

4 陈美静;;试述清代印刷式歌曲文献的主要类型[J];凯里学院学报;2012年02期

中国博士学位论文全文数据库 前2条

1 李秋菊;清末民初时调研究[D];复旦大学;2007年

2 板俊荣;民族音乐学多位网视野下的海州五大宫调[D];南京艺术学院;2012年

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1 郑燕梅;中国古诗词艺术歌曲演唱特色初探[D];福建师范大学;2009年

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本文编号：261825