李斯特《葬礼》宗教性音乐特征与演奏分析

发布时间：2021-03-10 19:27

　　一首钢琴作品对于专业演奏者而言,通过对全曲的理解来完成高品质的演奏是每一位演奏者的最终诉求。因此,钢琴作品演奏应是基于演奏者对作品创作背景以及风格特征的了解和音乐情绪塑造以及演奏方法的运用。本文于《葬礼》的创作背景探究中,涉及到其宗教性的特征,此宗教性包含历史发展中宗教钢琴音乐发展脉络对此作品的影响,及此作品在宗教钢琴音乐中的关系。同时《葬礼》所属套曲《诗意与宗教的谐音》本身所具有的宗教性特征也是探究《葬礼》这部作品宗教性特征的关键。除此之外,李斯特自身具有的宗教性生平和他独有的宗教音乐思想及其所强调的“人道主义”宗教音乐观也是其音乐创作的重要背景和《葬礼》这部作品宗教性音乐特征的主要体现。《葬礼》这部作品是一部兼具技巧与内涵,戏剧性与宗教性的成功典范。因此,要对它进行完整的演奏,应基于对《葬礼》的深层音乐理解之上。本文还将通过宗教音乐观的表现方式、调性变化的体现方法、交响性的创作特点、英雄性的主题刻化和丰富节奏型的渲染作用这五点来对《葬礼》进行全方位的音乐剖析,最后通过多角度音乐理解分析其演奏方法。 

【文章来源】：陕西师范大学陕西省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第1章 李斯特《葬礼》宗教性特征
    1.1 宗教与音乐的关系
    1.2 李斯特的宗教渊源与观念
        1.2.1 李斯特家庭宗教渊源及生平经历
        1.2.2 外界宗教影响
        1.2.3 李斯特的宗教音乐观
    1.3 标题音乐之《葬礼》的宗教性体现
        1.3.1 标题音乐的宗教性体现
        1.3.2 《葬礼》的宗教性体现
第2章 《葬礼》多角度音乐理解
    2.1 宗教音乐观的表现方式
    2.2 调性变化的体现方式
    2.3 交响性的创作特点
    2.4 英雄性的主题刻画
    2.5 丰富节奏型的渲染作用
第3章 通过对《葬礼》的音乐理解进行演奏分析
    3.1 引子部分的演奏分析（1—23小节）
    3.2 第一部分的演奏分析（24—55小节）
        3.2.1 第一乐段的演奏分析（24—39小节）
        3.2.2 第二乐段的演奏分析（44—55小节）
    3.3 第二部分的演奏分析（56—108小节）
        3.3.1 第一乐段的演奏分析（56—71小节）
        3.3.2 第二乐段的演奏分析（72—88小节）
        3.3.3 第三乐段的演奏分析（89—108小节）
    3.4 第三部分的演奏分析（109—155小节）
    3.5 第四部分的演奏分析（156—176小节）
    3.6 尾声部分的演奏分析（177—192小节）
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]论李斯特钢琴套曲《诗意与宗教的谐音》的艺术特征[J]. 陈烈刚.  名作欣赏. 2017(27)
[2]李斯特《葬礼》的音乐色彩分析[J]. 徐爽爽.  西华师范大学学报(哲学社会科学版). 2016(03)
[3]李斯特《葬礼》的演奏与作品分析[J]. 陈烈刚.  前沿. 2013(02)
[4]李斯特宗教音乐观产生的根源[J]. 陈烈刚.  音乐大观. 2012(05)
[5]浅谈李斯特宗教音乐作品[J]. 周斌.  大舞台. 2011(04)
[6]李斯特的宗教音乐创作[J]. 周小静.  中国音乐学. 1998(01)

硕士论文
[1]李斯特钢琴作品中的宗教音乐元素[D]. 马小璇.曲阜师范大学 2015
[2]李斯特《诗与宗教的和谐》音乐演奏分析[D]. 方岩.东北师范大学 2013



本文编号：3075157