美学视角下中国钢琴作品《皮黄》的弹性结构研究

发布时间：2020-07-13 15:25

【摘要】：张朝的中国钢琴作品《皮黄》在1995年形成初稿,2007年参加中国首届“帕拉天奴”杯钢琴作品大赛并荣获一等奖,后又加以修改于2009年间完成定稿。《皮黄》的创作是第一次完全以戏曲板式加之西方作曲技术融合下的产物。这是近代钢琴音乐史上的一次创新,是民族音乐元素在钢琴中的新呈现。纵观学术界对于《皮黄》的研究以及中国作品的研究,通常以音乐特色、演奏分析等方向进行剖析,很少以弹性结构为出发点进行对乐曲的分析。为了更好的理解作曲家在《皮黄》中描述的弹性,本文在对张朝及其作品简要分析后,通过梳理文献资料,从作品的音乐设计、音响变化、音乐情感以及弹性处理方面对《皮黄》的弹性结构进行了分析。研究发现,音乐框架下西方曲式与中国板式相互交叉,在对立统一中达成了平衡;通过音乐元素的变化,在音乐创作中融旧出新,运用中国方式体现了中国样式;通过对音量、音色的控制与模拟,在钢琴中最大限度的还原了中国乐器特点,展现了传统的中国味道;通过情感的变化发现了作品的中的创作规律,以互体统一为前提揭示了中国哲理;通过不同作曲家对作品的讲解及自身演奏感悟,展示了作品中弹性的变与不变。在这首音乐作品中,张朝运用了千变万化的方式来彰显中国的传统文化,将中国传统与西方音乐进行了完美的融合。
【学位授予单位】：聊城大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J624.1
【图文】：

有出现特殊的提示语言，但作曲家口述“胳膊拧不过大腿”，明确了用拳头来得再有力量也抵挡不住拳头的“砸”，在乐追求的不正是不谐和中的谐和吗？浪漫时期，音乐写作中的首要内容就是要调支配全曲的理念。相比于西方音乐，中的是一种差异的不平衡性，但这已是中国矩、调性不加变化，反而会让听者觉得不布具有对称性。作品中全部使用的调式调B 羽-C-#C 羽-E-F 羽 C-（左 E 徵，右 C 宫可以观察到作曲家在创作时对全曲调式的

【参考文献】

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本文编号：2753642