康雍乾时期瓷绘渔家乐图研究

发布时间：2021-04-15 00:58

　　渔家乐图以渔家劳动、休闲生活为表现内容,描绘了百姓安居乐业、家给人足的田园生活。这种田园牧歌式生活正是中国历代古人所推崇的理想生活状态,因此以其为题材的作品丰富多彩。不仅在诗词歌赋中多有表现,在中国绘画中也屡屡见之。瓷绘渔家乐图最早出现在明末,但数量并不是很多且表现手法单一。到了清代康熙、雍正、乾隆时期,随着陶瓷工艺的高度成熟、绘画技法的提高、市井文化的繁荣发展,瓷绘渔家乐图才大量涌现在瓷器上,并成为清三代瓷器绘画中独具时代特色的题材,为瓷器绘画注入了新的活力。本文首先概述古代文学作品和传统绘画中的“渔家乐”题材的发展历程,以便追根溯源对康雍乾时期瓷绘渔家乐图的发展脉络有一个整体的认识。其次重点论述康雍乾时期瓷绘渔家乐图的装饰特征,包括其装饰技法、画面内容、构图布局、人物形态特征等方面,并对这三个时期的渔家乐图装饰特征进行对比找出其变化的原因。通过把本文所收集绘“渔家乐图”的瓷器与明代书画作品、版画中的“渔家乐图”作一对比分析,找出康雍乾瓷器绘画中的渔家乐图的来源。最后结合当时的政治、经济、文化、历史背景,总结出康雍乾时期渔家乐图兴盛的主要原因。 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：58 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

五代董源《潇湘图》

景德镇陶瓷大学硕士学位论文 的地位，为当下研究古代生产方式提供了史还在采用渔猎、采集这种生存方式，并在一书·刘般传》所云:“民资鱼采,以助口实”像石和画像砖上，我们能欣赏到大量渔夫以鱼、以网捕鱼、叉鱼、钓鱼、以罩捕鱼、鱼活气息。2东汉时期山东微山区域出土的《两鱼归来画像砖》、石山东苍山出土的《捕鱼画像砖》等等都展现了一幅幅汉代渔家劳作《捕鱼图画像石》（图 1），画面中右下方一体徒手捕鱼，中间两位渔人划着渔船奋力前派象

片江水三在忙于捕，其中船中间两位渔夫卯足力气拖拽起网，着用小网兜从大网里捞鱼。整个画面真实而的一幕。在宋代绘画中有大量此类绘画作品，中也表现了渔夫集体捕鱼的热闹场面。上轻视儒学，废除科举，政治上不重视汉族能施展自己的抱负，而归隐山林成为它们保比以往任何朝代都要盛行，不仅文人以此寄渔家乐题材虽有出现，却带有强烈的政治功为元朝统治者歌颂功德或藻饰太平，希望能欲出仕的画家则希望通过此题材在意涵上配得到推荐而进入政府取得官职。唐棣为元代的官僚画家，他所绘制的《霜浦归渔图》（图 4）明显带有“艺术为政权统治服务”的性质。画面主体为图 3 宋 佚名《柳溪捕鱼图》


本文编号：3138348