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清代广彩外销瓷纹饰研究

发布时间:2021-09-24 21:00
  中国陶瓷外销始于唐代,发展至清代达到极盛,成为中西文化交流的典型代表之一。广彩瓷器是清代根据对外贸易市场的需求从我国传统陶瓷中衍生出来的外销彩绘瓷,其装饰纹样丰富,色彩华贵绚丽折射出了广彩瓷器在中西文化合璧下形成的多样化风格。广彩瓷器作为我国清代外销瓷的典型代表对欧洲社会艺术的影响由宫廷转向民间、由宗教转向世俗,起到了东西文化交流的助推作用。另一方面,广彩瓷器也吸收了西方的文化元素对我国制瓷业发展及陶瓷艺术风格的表现产生了重要影响。文章首先用中国古代陶瓷研究的传统方法,对广彩瓷器的起源、工艺特点、外销贸易背景做了整体梳理。并以类型学为基础按照题材对广彩瓷器纹饰做了比较分类,将清代广彩瓷纹饰与中国传统瓷器纹饰的差异及中西合璧的艺术特色展现出来。随后从外销市场的角度出发以纹饰为例,就广彩外销瓷远销的欧洲、北美、东南亚和阿拉伯伊斯兰地区地域文化特色下广彩纹饰市场需求进行深入分析。最后讨论广彩瓷器纹饰风格的形成与中西文化交流之间的关系。随着国外制瓷业技术的进步发展,至清末广彩外销瓷的贸易市场也开始走向衰落。但清代广彩外销瓷器真正意义上实现了中西文化合璧,是中外陶瓷艺术交流的结晶。 

【文章来源】:西北师范大学甘肃省

【文章页数】:70 页

【学位级别】:硕士

【部分图文】:

清代广彩外销瓷纹饰研究


广彩山水纹盘

清代广彩外销瓷纹饰研究


广彩折枝花蝶纹盘

景德镇,西洋,粉彩,纹饰


萌芽、发展、成熟、兴盛几乎是在同一时期。粉彩萌芽于清代康熙年间,到雍正时期趋向成熟,形成独特的风格,到乾隆时期已经非常兴盛。可以说粉彩与广彩都是由江西景德镇的素三彩、五彩而起,在发展过程中,由于受不同的地域文化的影响,便分道扬镳,越走越远。粉彩是在白瓷上先加玻璃白的底,上面再加绘颜料并用笔洗开,由于玻璃白含砷,其乳蚀的作用,可以使表面的颜色产生粉化的效果,立体感强,富有层次,色彩厚重,构图秀丽雅致,粉润柔和见长。江西景德镇这两种瓷器绘画工艺,在一定程度上影响了初期广彩的表现风格。图1-3,广彩绘画工具进入乾隆年间广彩逐渐取代景德镇彩瓷,成为外销瓷的主流,并与景德镇外销瓷有着更为明显的区别。广州利用进出口港口的地理优势,在颜料上引进了国外的西洋红、水青、大绿等彩料,丰富了广彩的颜色表现力(图1-4),以大红(红色,与江西景德镇的矾红颜色接近)、西洋红(玫瑰红)、茄色(紫色,由西洋红调配而成)、麻色(棕色,以大红调配而成)、水青(深蓝色)、大绿(深绿色)为主色调,整体色彩以暖色调为主,并且常用外国客商喜好的金彩,使作品更加绚丽多彩,构图十分饱满,彩绘装饰格局上几乎不留空隙。此外还吸收了西洋绘画技法,如空间透视绘画法和色线描绘法等,对不同的色面作明暗处理。使纹饰在视觉上更具立体感。此时的广彩在造型上“式多奇巧”、丰富多彩,器型上也多仿造欧洲的金银器、陶器、玻璃器皿等。装饰图案主要由主题纹饰与边饰构成,在主题纹饰中中国人生活场景的人物纹颇为流行。由于地域特色,广州一年四季如春,所以广彩外销瓷也多有花鸟、草虫反映在瓷器上。此时的广彩外销瓷所绘纹饰颜色不断创新改变,因此和景德镇彩瓷有了明显区别。

【参考文献】:
期刊论文
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[6]论广彩瓷器的艺术特征[D]. 何萍.景德镇陶瓷学院 2009
[7]中国纹章瓷主题纹饰类型分析研究[D]. 江凌.景德镇陶瓷学院 2008



本文编号:3408443

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