山西明代建筑琉璃探析
发布时间：2021-11-25 09:13
琉璃建筑是中国传统陶瓷文化和建筑文化的有机结合,富有中华民族特色和传统文化内涵。山西矿藏丰富,拥有极大数量的琉璃原料,为琉璃制作提供了坚实的基础,成为我国建筑琉璃的主产地。明代以来,山西琉璃匠师世袭传承、师徒接替,创造了大批精美的琉璃艺术作品,多用于宫殿、陵寝、寺院、庙宇、宝塔等建筑上。明代山西琉璃建筑分布之广居于全国前列,建筑琉璃在造型样式、装饰风格、工艺品质等方面都达到了很高的水平。本文分为五章,第一章绪论,阐述研究的目的和意义及山西建筑琉璃的概况;第二章探析山西明代建筑琉璃的工艺和技术输出;第三章探讨山西明代建筑琉璃构件及其演变;第四章选取山西明代两个具有代表性的琉璃建筑进行剖析;第五章讨论山西明代建筑琉璃蕴含的政治文化。本文以山西明代建筑琉璃生产所具备的优势条件、生产工艺、产品质量、特点及代表建筑为主要内容,利用类型学分析、文化因素分析、实地考察等方法对部分建筑琉璃构件进行分析,结合历史学、建筑学等相关学科的科学研究方法,剖析古代建筑琉璃所包含的政治等级制度和中华民族吉祥文化寓意。
【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省
【文章页数】：68 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
屋顶琉璃建筑构件笔者手绘19
辽宁师范大学硕士学位论文20（1）琉璃瓦是覆盖在屋面灰泥背上主要防水构件，露明处满挂釉，内里和两块瓦相压的部分不挂釉以提高瓦片之间的抓结牢度，防止瓦片滑落。琉璃板瓦截面为四分之一圆形，前部宽后部窄，使用时仰铺在灰泥背上，一块压着一块顺序铺放。琉璃筒瓦是用来封护两陇板瓦瓦陇交汇线的屋面防水构件，横断面为半圆形，后尾部有一不涂釉的榫头用来与上面的另一块筒瓦相搭接。星星瓦专用于坡长且陡峻的屋面上，在瓦身的正中央处留一个穿瓦钉圆孔，瓦钉穿过瓦上的圆孔，将瓦件钉牢在屋顶木基层上，防止瓦面滑坡。（2）滴水安放在板瓦瓦陇最下端，用来封护板瓦陇头，是使雨水顺其滴下的排水构件，横断面为四分之一圆形，一头宽一头窄，较宽的一头有一下垂的如意形舌片与瓦面成大于90度角，上雕饰花纹。图案如意形舌片和瓦身前半部分仰面挂釉。（3）钉帽用在檐头及屋面每面坡的中部，覆盖在防滑作用的瓦钉上，使瓦钉免遭水浸而锈饰的防腐构件。形似一个高桩的中空馒头，外部满挂釉，使用时将其扣在瓦钉之上。（4）勾头在元代之前称瓦当，明清两代始称勾头①。为了保护屋檐下椽子等构件免遭风雨侵蚀，所以檐口的筒瓦都在顶端连着一个瓦头与筒瓦面略呈垂直关系，因此勾头又称瓦头。勾头上面留有一孔眼以插钉帽，露明面满挂釉，瓦身后半部与筒瓦相压处不挂釉。图二：屋面琉璃建筑构件笔者手绘①李全庆、刘建业：《中国古建筑琉璃技术》，北京：中国建筑工业出版社，1987年12月，第31页。
正脊，又叫大脊、平脊，位于屋顶前后两坡相交处，是屋顶最高处的水平屋脊，正脊两端有吻兽或望兽，中间可以有宝瓶、脊刹等装饰物。 （1）正脊筒是正脊上最重要的部件，对于增强建筑物的外形美有很重要的作用，所以形式很多。素面正脊筒的外部仅挂琉璃釉而不做花饰，用于比较严肃的建筑物上，园林和形式较活泼的建筑物上正脊筒可雕饰各种装饰图案，增加建筑物华美感。在山西明代民间琉璃建筑中，正脊筒脊饰形式不一造型多样，多见化生童子、大鹏鸟、行龙等，盖脊瓦上多见武士、飞马、凤、罗汉等兽件，与盖脊瓦一起烧制。
【参考文献】：
期刊论文
[1]明代琉璃陶烧造初论[J]. 陆明华. 文物保护与考古科学. 2018(05)
[2]明清建筑装饰琉璃漫谈[J]. 张爱红. 艺术与设计(理论). 2018(10)
[3]介休后土庙琉璃鸱吻艺术之考辩[J]. 王晶. 艺海. 2016(10)
[4]山西潞安府城隍庙琉璃鸱吻造型研究[J]. 王晶. 艺术教育. 2016(08)
[5]“崇圣尊神”和“近民就俗”的完美结合——浅析介休后土庙琉璃色彩艺术[J]. 王东芳. 艺海. 2016(05)
[6]山西洪洞广胜寺飞虹塔琉璃色彩艺术研究[J]. 王晶. 艺术与设计(理论). 2014(10)
[7]从档案文献看海城侯氏与黄瓦窑的经营[J]. 张士尊. 社会科学辑刊. 2013(04)
[8]琉璃名称考辨[J]. 赵永. 中国国家博物馆馆刊. 2013(05)
[9]论琉璃的特征[J]. 王承遇. 玻璃与搪瓷. 2012(01)
[10]明代太平府琉璃官窑的田野调查[J]. 郑自海. 江苏地方志. 2011(02)
硕士论文
[1]山西晋南地区寺观建筑中的琉璃艺术研究[D]. 赵玢.太原理工大学 2019
[2]山西介休后土庙建筑群琉璃装饰艺术研究[D]. 高媛.太原理工大学 2018
[3]琉璃渠村琉璃烧造工艺与其建筑环境的保护与利用研究[D]. 王宇倩.西安建筑科技大学 2018
[4]中国传统五色学说在现代建筑景观用色中的传承与发展[D]. 操宛霖.鲁迅美术学院 2018
[5]明清时期螭吻艺术研究[D]. 洪山.湖南工业大学 2014
[6]山西南部古建筑琉璃脊饰调查研究[D]. 何孟哲.清华大学 2013
[7]溢彩琉璃瓦[D]. 任文权.沈阳大学 2013
[8]晋祠古建脊饰造型的艺术特征[D]. 路苗苗.西安美术学院 2012
[9]竞争与博弈：山西河津吕氏家族琉璃工艺传承研究[D]. 杨涛.中央美术学院 2007
[10]论山西古建筑中的琉璃装饰[D]. 王伟.山西大学 2007
本文编号：3517842
【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省
【文章页数】：68 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
屋顶琉璃建筑构件笔者手绘19
辽宁师范大学硕士学位论文20（1）琉璃瓦是覆盖在屋面灰泥背上主要防水构件，露明处满挂釉，内里和两块瓦相压的部分不挂釉以提高瓦片之间的抓结牢度，防止瓦片滑落。琉璃板瓦截面为四分之一圆形，前部宽后部窄，使用时仰铺在灰泥背上，一块压着一块顺序铺放。琉璃筒瓦是用来封护两陇板瓦瓦陇交汇线的屋面防水构件，横断面为半圆形，后尾部有一不涂釉的榫头用来与上面的另一块筒瓦相搭接。星星瓦专用于坡长且陡峻的屋面上，在瓦身的正中央处留一个穿瓦钉圆孔，瓦钉穿过瓦上的圆孔，将瓦件钉牢在屋顶木基层上，防止瓦面滑坡。（2）滴水安放在板瓦瓦陇最下端，用来封护板瓦陇头，是使雨水顺其滴下的排水构件，横断面为四分之一圆形，一头宽一头窄，较宽的一头有一下垂的如意形舌片与瓦面成大于90度角，上雕饰花纹。图案如意形舌片和瓦身前半部分仰面挂釉。（3）钉帽用在檐头及屋面每面坡的中部，覆盖在防滑作用的瓦钉上，使瓦钉免遭水浸而锈饰的防腐构件。形似一个高桩的中空馒头，外部满挂釉，使用时将其扣在瓦钉之上。（4）勾头在元代之前称瓦当，明清两代始称勾头①。为了保护屋檐下椽子等构件免遭风雨侵蚀，所以檐口的筒瓦都在顶端连着一个瓦头与筒瓦面略呈垂直关系，因此勾头又称瓦头。勾头上面留有一孔眼以插钉帽，露明面满挂釉，瓦身后半部与筒瓦相压处不挂釉。图二：屋面琉璃建筑构件笔者手绘①李全庆、刘建业：《中国古建筑琉璃技术》，北京：中国建筑工业出版社，1987年12月，第31页。
正脊，又叫大脊、平脊，位于屋顶前后两坡相交处，是屋顶最高处的水平屋脊，正脊两端有吻兽或望兽，中间可以有宝瓶、脊刹等装饰物。 （1）正脊筒是正脊上最重要的部件，对于增强建筑物的外形美有很重要的作用，所以形式很多。素面正脊筒的外部仅挂琉璃釉而不做花饰，用于比较严肃的建筑物上，园林和形式较活泼的建筑物上正脊筒可雕饰各种装饰图案，增加建筑物华美感。在山西明代民间琉璃建筑中，正脊筒脊饰形式不一造型多样，多见化生童子、大鹏鸟、行龙等，盖脊瓦上多见武士、飞马、凤、罗汉等兽件，与盖脊瓦一起烧制。
【参考文献】：
期刊论文
[1]明代琉璃陶烧造初论[J]. 陆明华. 文物保护与考古科学. 2018(05)
[2]明清建筑装饰琉璃漫谈[J]. 张爱红. 艺术与设计(理论). 2018(10)
[3]介休后土庙琉璃鸱吻艺术之考辩[J]. 王晶. 艺海. 2016(10)
[4]山西潞安府城隍庙琉璃鸱吻造型研究[J]. 王晶. 艺术教育. 2016(08)
[5]“崇圣尊神”和“近民就俗”的完美结合——浅析介休后土庙琉璃色彩艺术[J]. 王东芳. 艺海. 2016(05)
[6]山西洪洞广胜寺飞虹塔琉璃色彩艺术研究[J]. 王晶. 艺术与设计(理论). 2014(10)
[7]从档案文献看海城侯氏与黄瓦窑的经营[J]. 张士尊. 社会科学辑刊. 2013(04)
[8]琉璃名称考辨[J]. 赵永. 中国国家博物馆馆刊. 2013(05)
[9]论琉璃的特征[J]. 王承遇. 玻璃与搪瓷. 2012(01)
[10]明代太平府琉璃官窑的田野调查[J]. 郑自海. 江苏地方志. 2011(02)
硕士论文
[1]山西晋南地区寺观建筑中的琉璃艺术研究[D]. 赵玢.太原理工大学 2019
[2]山西介休后土庙建筑群琉璃装饰艺术研究[D]. 高媛.太原理工大学 2018
[3]琉璃渠村琉璃烧造工艺与其建筑环境的保护与利用研究[D]. 王宇倩.西安建筑科技大学 2018
[4]中国传统五色学说在现代建筑景观用色中的传承与发展[D]. 操宛霖.鲁迅美术学院 2018
[5]明清时期螭吻艺术研究[D]. 洪山.湖南工业大学 2014
[6]山西南部古建筑琉璃脊饰调查研究[D]. 何孟哲.清华大学 2013
[7]溢彩琉璃瓦[D]. 任文权.沈阳大学 2013
[8]晋祠古建脊饰造型的艺术特征[D]. 路苗苗.西安美术学院 2012
[9]竞争与博弈：山西河津吕氏家族琉璃工艺传承研究[D]. 杨涛.中央美术学院 2007
[10]论山西古建筑中的琉璃装饰[D]. 王伟.山西大学 2007
本文编号：3517842
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