舞剧《忆生念》中白蛇与法海形象善恶变化的塑造

发布时间：2020-05-15 13:19

【摘要】：舞剧《忆生念》承袭了原《白蛇传》民间传说所带有的爱情基调,在舞剧创作中更加注重对人物内心的塑造与刻画。舞剧把对人生与爱情的思考融入剧情中,通过多种表现方式塑造现代白蛇和古代白素贞的矛盾心理以及法海是否要拆散人蛇恋的善恶观念的形象。除了爱情主线外,善恶的取舍和苍生的考较也是舞剧的伏笔。通过对《白蛇传》白蛇人物的引入,结合非物质文化遗产“二鬼摔跤”对法海角色进行再创造,从舞剧《忆生念》的心得与体会出发,以斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特两大世界表演理论体系为借鉴,通过对古代白素贞、现代白蛇和法海的形象塑造,对《白蛇传》这一经典传说做出新的表现。舞剧中人物的形象塑造应是由内而外到由外见内的创作历程,由内发掘,内在于一个原型的生命,把她(他)的生命和演员的生命连接起来成一个统一体,把握角色的心理变化;由外见内,找到人物之间的外部戏剧冲突,利用多个动机发展并完成肢体语言的编织,通过具有鲜明性格的人物形象提升舞剧的艺术表达。近六个月的排练实践过程中,感受到就塑造人物形象而言,舞剧应关注人物的性格、情感以及内在冲突,由演员表现在外部形象,塑造出更具有鲜明性格特色的人物形象。本篇论文对人物角色进行重新定位,通过不同的表演方式体现舞剧新的表达和精神追求。论文以舞剧中的主要人物白蛇和法海的形象塑造展开论述,结合笔者六个月以来的感悟体会,希望能将在毕业作品中塑造人物形象的经验以及人物角色的创设编排问题梳理提炼并为其他作品提供借鉴经验,同时将《白蛇传》这个神话传说赋予新的社会现代性和新的舞台艺术色彩。
【图文】：

她就是我”的表演状态。洞房花烛夜中，两人的动作元素更多的是拥抱，托体接触的配合，相对于白素贞与许仙初遇时的动作幅度，由小渐大，动作也更如，体现了彼时相敬相爱的情感，也是由于沉浸在举案齐眉的幸福生活当中，心的甜蜜。从初遇时的羞涩不敢牵手到第一次含羞背对坐在许仙的膝上，从第相扣到倾倒在许仙温暖的怀里，此时的素贞心里是紧张的，犹如小鹿乱撞乱了人感情的慢慢升温由三次托举动作一一展现，由低空到中空再到高空。最经典中空托举造型（如图 2-3）：许仙弓步站立，白蛇缠绕在许仙身上，尾巴翘起线。这是在双人舞中第一次出现蛇形象的经典造型，点明了白素贞是蛇的身份举以白素贞和许仙的手臂为三角支撑点，，白素贞的手臂支撑着许仙肩膀，许仙贞胯部把手臂伸直与白蛇的手臂呈三角支撑，并将白素贞停滞在高空中，这个是整个舞段的高潮点，也是两人爱情达到至高点的表现。《卿卿》中所有的托所以都是盘绕在许仙身上，是为了强调白素贞的人物特点。

《卿卿》
【学位授予单位】：河南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J723

【参考文献】

相关期刊论文 前2条

1 韩春启;;舞剧《红高粱》的戏剧性与形象语言[J];北京舞蹈学院学报;2013年06期

2 李f ;;拂舞的文化审美价值[J];北京舞蹈学院学报;2012年02期

本文编号：2665094