中型民族舞剧《诺恩吉雅》的创作追求与价值体现

发布时间：2020-05-18 09:20

【摘要】：论文对以蒙古族民族传说《诺恩吉雅》为文本基础创作的中型舞剧的主要编创形式来进行研究,以及对中型舞剧《诺恩吉雅》的艺术特征为中心进行编创浅析。文章分阶段从“前期构思”到“田野调查”再到“舞段创作”和“演员排练”最终“舞剧呈现”,一套完整创作灵感来源。笔者以理论的形式充分证明了舞剧创作追求与价值体现。首先,笔者介绍了中型舞剧《诺恩吉雅》的创作灵感与选材来源,之后融入中型舞剧的编创理念,构思舞剧的结构。经过奈曼旗采风的过程,奠定了对作品的编创构思。进入了实际创作环节,精确分析每段的创作难点、要点,结合相应的解决方案,得出丰富的经验总结。浅析中型舞剧《诺恩吉雅》的创作,力求为更多的舞蹈编创者提供历时性和实验性的借鉴,而且为当下构建科学的、系统的新宿民族舞蹈编创方法与编创过程也提供了一些较为典型的研究案例,并拓展了此领域的艺术研究范围,丰富了中型舞剧的题材,在民间传说故事如何演绎与发展孕育出完整的作品。最终,论文与作品呈现出蒙古族传统艺术完美境界,力求为传统文化的继承与发展作出贡献。
【图文】：

技巧,蒙族

用单项指与周身各部位混合编创，表现在黑暗的压迫中落。三幕出嫁运用柔中有刚、脆而不僵、连绵不断的舞乡为主题思想内容的表演舞段。诺恩吉雅青年时期运用三大要素，节奏与韵律的贯穿，把握住了“力”与“形与灵,神与韵有机结合的统一，演员舞蹈起来运用自如，”的形象，是慈祥勤劳的象征。在作品中也是一位希望母亲。作品通过运用腰部的屈伸动律，体现母亲在不同作手法，表现出母亲的勤劳勇敢。额吉采用含胸躯体、画额吉的形象特征。在面对冲突时，，用蒙族舞的横韵加用生命在保护女儿的勇敢无畏。象的塑造，在造型刻画上，编导编创出蒙古族舞蹈彪悍汉的aS悍形象特征。在面对美色诱惑以及金钱诱惑时，出委琐贪财的人性本质。据蒙古族民间舞蹈中多姿多态的臂部、肘部、腕部、手中请安、行礼、敬酒、生产劳动等动作中的手型特征和创手法上，采用了蒙族舞蹈与现代舞融合的编创手法，开放性的现代舞蹈后，更具有独特魅力，更好的展现出

双人舞,造型,动作连接

二、双人舞双人舞部分，在本作品中，多表现在烘托母女之情感的主要舞蹈形式。用作升华作品之本源。双人舞大都是男女搭配，在造型与动作连接上会呈现出更好的效果。在一幕、二幕、三幕和尾声中多次出现女演员之间的搭配，这就在托举等表现形式上有了相对的拘束性。为了打破这种局限，于是在造型与动作连接上，多运用了蒙古族额吉与少女经典的体态造型、动作以及步法进行了提炼，形成了具有空间层次的人物对比和造型画面；在动作连接上，采用了二度空间的动作连接手法，运用现代舞蹈的双人舞背对背、手和肩、脚和脚的编创方式激发两个人的情感冲突。托举部分，用滚背，俯仰、倾斜、腾转、蹲卧、跌倒、滚爬的范围进行编排，并在舞段过程中注意轻重、缓急、快慢、强弱的处理方法，区别肌肉松弛和收紧的关系等等。避免了形式单一，更能推新出新。
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J723.1

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