后现代性中的乡土美学关照——舞剧《香巴拉》的美学呈现
发布时间:2021-04-21 10:06
藏族舞剧《香巴拉》以舞蹈剧场为表现方式,采用后现代主义美学中克制与悖逆的身体表达、极简的舞美风格,加之对藏族传统文化孕育下的乡土美学的关照,很好的将中西、古今美学风格融汇于作品之中。打破了学院派藏族舞蹈表现方式,采用慢而舒缓的叙事节奏,"冷"审美的舞台基调,以跨文化的审美意识对传统藏族文化进行了当代阐释。
【文章来源】:西藏艺术研究. 2020,(01)
【文章页数】:6 页
【参考文献】:
期刊论文
[1]舞蹈口述史与“口述”舞蹈史--兼论舞蹈人的身体记忆与社会记忆[J]. 车延芬. 民族艺术研究. 2016(06)
[2]藏传佛教乐器及其文化研究[J]. 马良. 音乐时空. 2015(17)
[3]无常的慰藉——夏晶心的简约艺术[J]. 龚之允. 中国艺术. 2015(01)
[4]藏传佛教寺院“羌姆”神舞面具艺术探秘[J]. 康·格桑益希. 宗教学研究. 2005(01)
[5]天人合一的藏传佛教密宗曼荼罗艺术[J]. 康·格桑益希. 西藏研究. 2004(01)
[6]走向家园——中国的现代舞与后现代舞[J]. 刘青弋. 上海艺术家. 1996(02)
本文编号:3151560
【文章来源】:西藏艺术研究. 2020,(01)
【文章页数】:6 页
【参考文献】:
期刊论文
[1]舞蹈口述史与“口述”舞蹈史--兼论舞蹈人的身体记忆与社会记忆[J]. 车延芬. 民族艺术研究. 2016(06)
[2]藏传佛教乐器及其文化研究[J]. 马良. 音乐时空. 2015(17)
[3]无常的慰藉——夏晶心的简约艺术[J]. 龚之允. 中国艺术. 2015(01)
[4]藏传佛教寺院“羌姆”神舞面具艺术探秘[J]. 康·格桑益希. 宗教学研究. 2005(01)
[5]天人合一的藏传佛教密宗曼荼罗艺术[J]. 康·格桑益希. 西藏研究. 2004(01)
[6]走向家园——中国的现代舞与后现代舞[J]. 刘青弋. 上海艺术家. 1996(02)
本文编号:3151560
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