混乱中现光明——对中国画廊现状分析及未来发展模式探讨

发布时间：2018-05-03 17:00

  本文选题：艺术市场 + 绘画作品　； 参考：《艺术评论》2012年10期

【摘要】：正长期以来,中国的绘画市场一直是小农经济的模式。画家似乎是农民,收藏者类似地主,一般习惯于到画家那里直接购买作品,而作为中间商的画廊基本属于一个比较尴尬的位置。所以,中国传统的画廊往往还会经营笔、墨、纸、砚等产品,画廊老板更兼营装裱、镜框等业务,字画销售往往是集中在近现代或者古代的作品,一般来说当代画家的作品较少经营。这种情况在明朝中期之后有所变化,出现了专营模式的画廊,即单独经营绘画作品的门脸。但直到近二、三十年,专营当代画家作品才成为非常普遍的现象。这显然是因为市场经济在中国终于占据了社会发展的主流,城市的发展相对于农村建设出现了压倒性的胜利。城乡之间的变化,反映出社会经济结构的变化。就
[Abstract]:For a long time, China's painting market has been a small peasant economy model. Painters seem to be farmers, collectors like landlords, generally accustomed to artists to buy directly, and as an intermediary gallery basically belongs to a more embarrassing position. As a result, traditional Chinese galleries also tend to operate pen, ink, paper, ink stone and other products. Gallery owners also work in mounting, frame, and other businesses. Calligraphy and painting sales tend to be concentrated on modern or ancient works. Generally speaking, the works of contemporary painters are less managed. This changed after the mid-Ming Dynasty, when exclusive galleries, the faces of individual paintings, emerged. But it was not until the last 20 or 30 years that it became a very common phenomenon to specialize in contemporary painters. This is obviously because the market economy has finally occupied the mainstream of social development in China, and the urban development has been overwhelmingly victorious in relation to rural construction. The changes between urban and rural areas reflect the changes in social and economic structures. Just
【作者单位】： 中国传媒大学;
【分类号】：J124

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