流行文学艺术生产论_论文学的艺术张力

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论文学的艺术张力

象,也便舍弃了诗意,保留了物象,也便保留了诗意并包括与生俱来的矛盾,正如两个情人的离别,融为一体的灵魂随两个个体的空间距离的加大而弥漫于两个越来越远的端点之间。据此,他把玄学派诗人与浪漫主义或象征主义诗人作为对立的两极来考察其创造力迸发的方向。“玄学派诗人作为理性主义者从诗句的外延或接近外延的一端开始,浪漫主义或象征主义诗人则从另一端内包开始;而每一方都靠充分的想象的技巧尽量向对立的一端推展其意义,借以填满全部内涵

③这就是说,建基于感性———外延的领域。”

端点的写法必须扩张到理性的端点去形成张力,而建基于理性端点的写法也必须扩展到

姆》之类的诗为另一端之间的张力是十分缓和的,因为后者正在逐步演变成极为拙劣的打油诗),张力还存在于韵律的刻板性与语言的随意性之间;存在于特殊与一般之间,存在于具体与抽象之间;存在于即使是最朴素的比喻中的各因素之间;存在于美与丑之间;存在于各概念之间(就如在马伏尔的诗中那样);存在于反讽(就如在《为约翰 怀特赛德女儿的钟声》或者在《罗丝 艾尔默》里那样)包含的各种因素之间;存在于散文体与陈腐古老的诗

④体(就如在《西风》中那样)。”

感性的端点去形成张力。潘 ,

在艾伦 退特之前或之后,尽管表述各异,。象。、二、张力的实质,着最根本的“,文化与自然不同,它集种种不同于一体,构成种种充满张力的二元对称系统。俄国形式主义者认为这种张力存在于节奏的律动与句法模式的力量之间,诗韵使人感兴趣的地方正在于散文的节奏与诗韵的更程式化的标准之间的紧张关系。燕卜荪的关于“含混”的种种类型的研究也是对同时存在的意义之间的张力的种种不同表现形式的研究。克林思 布鲁克斯的关于“反讽”的阐释,兰色姆的关于“构架—肌质”的论述,理查兹关于隐喻的解析,都不失为表征各异的“张力说”。罗伯特 潘 沃伦在他的《纯诗与非纯诗》中概括得更为彻底,尽管他似乎针对的是诗的结构:

我们能不能就诗的结构的本质作出任何概括呢?首先,这个问题涉及到不同程度的抵触。诗的韵律和语言的韵律之间存在着张力(存在可以自由诗为一端与象《乌拉鲁

　　张力,在物理学中指的是被拉伸的弦、绳

等柔性物体对拉伸它的其它物体的作用力或被拉伸的柔性物体内部各部分之间的作用力。例如一条绳的两端A—B之间取任一点C,这条绳便可看作是A—C和C—B两段组

成,其中C为绳A—B中的任一横截面,A—C段与C—B段的相互作用力就是张力。在水的表面就由于分子间的方向相反的引力作用,绷紧得象层橡皮膜,可以让小昆虫在上面跑来跑去,甚至还可以让硬币或缝衣针漂浮其上。同理,荷叶上的小水珠、草叶上的露珠呈球形,都是表面张力使液面收缩的结果。从中可以看到,是张力使物体呈现出超常特性。

当然,我们本文所使用的“张力”,早已超越了物理学范围的意义,而是关于文学中种种因素间相互作用力的统称,我们所关心的,是这些作用力与反作用力之间的对立冲突与紧张关系所造成的艺术品的超常特性,也就

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