试析独立策展人在非营利性艺术机构中的身份选择
发布时间：2021-03-04 10:55
我国当代艺术呈现出蒸蒸日上的繁荣景象,但在当代艺术中并非所有的艺术形式都能让官方认可,进入主流的艺术当中,这就急需一批可以为这些小众或是非主流的艺术形式进行宣传和扩展,于是独立策展人的出现就成为当代艺术中必不可缺的职业。但在我国的当代艺术中,独立策展人的生存现状并不理想,作为纯粹的舶来品,它与非营利性艺术机构这另一舶来品久久无法融入到我国的艺术氛围中,尽管在这些年的探索中略有起色,可从发展的情况来看依旧是岌岌可危。本文将着重论述在当前的环境下,独立策展人在非营利性艺术机构中将如何对自己的身份进行选择,又将如何坚守独立策展人该履行的职责。
【文章来源】：吉林艺术学院吉林省
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第一章 绪论
第一节 选题背景
一、“独立策展人”传入背景
二、“独立策展人”的多重身份
第二节 独立策展人的身份选择
一、“独立策展人”身份的认可
二、“独立策展人”身份的界定
第三节 关于独立策展人与非营利艺术机构的研究现状
第四节 研究的目标与方向
第五节 研究的重点与难点
第二章 我国独立策展人的发展现状
第一节 国内外独立策展人的发展现状
一、“独立策展人”协会的成立
二、西方“独立策展人”的产生
三、中国“独立策展人”的产生
第二节 独立策展人的重要性
一、“独立策展人”要具备艺术史的背景
二、“独立策展人”需要承担起艺术文化的发展与传播作用
三、“独立策展人”应具备统筹的能力
四、“独立策展人”在展览中一定要明确自己的身份
第三节 独立策展人的运营方式
一、西方“独立策展人”的运营方式
二、中国“独立策展人”的运营方式
第四节 当前国内独立策展人的发展问题
一、“独立策展人”发展的制约性
二、“独立策展人”发展的盲目性
三、“独立策展人”发展的主动性
四、“独立策展人”发展的学术性
五、“独立策展人”发展的市场性
第三章 非营利性艺术机构的发展现状
第一节 非营利性艺术机构的概念界定
第二节 国内外非营利性艺术机构的特征
第三节 非营利性艺术机构的社会功能与意义
第四节 我国非营利性艺术机构的发展问题
一、法规政策缺失导致赞助难寻
二、基金会制度不完善
三、非营利艺术中心自身运营能力薄弱
第四章 非营利性艺术机构中独立策展人的角色
第一节 独立策展人与非营利性艺术机构的相关性
一、西方独立策展人与非营利艺术机构的相关性
二、中国独立策展人与非营利艺术机构的相关性
三、独立策展人与非营利性艺术机构展览的相关性
第二节 独立策展人与非营利性艺术机构的协同性
一、独立策展人与非营利性机构在运营理念上的协同性
二、独立策展人与非营利性机构在日常管理中的协同性
第三节 独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性
一、独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性的显性因素
二、独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性的隐性因素
三、独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性的“动态呈现”
第五章 独立策展人对当代艺术的引导与传播
第一节 独立策展人对当代艺术的引导方式
第二节 独立策展人对当代艺术采用的传播方式
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]策展的用途及滥用——论独立策展人的祛魅和正名[J]. 高远. 美术观察. 2017(06)
[2]独立策展人泛滥是当代艺术界合力的结果[J]. 薛亚军. 美术观察. 2017(06)
[3]众筹时代策展人的职能转换[J]. 刘金龙. 齐鲁艺苑. 2016(06)
[4]中国需要什么样的策展人[J]. 盛葳. 公关世界. 2015(01)
[5]21世纪的中国:没有人是策展人,也没有人不是策展人[J]. 佟玉洁. 画刊. 2014(10)
[6]民营美术馆,离春天有多远[J]. 林凡. 检察风云. 2014(15)
[7]试论美术馆策展人应该具备的素质[J]. 郄山. 内蒙古艺术. 2014(01)
[8]游离:美术馆与策展机制的现状[J]. 王璜生. 美术观察. 2014(03)
[9]中国当代艺术语境下的策展与策展人的价值[J]. 何桂彦. 美术观察. 2014(03)
[10]策展人制度远没有建立起来[J]. 王春辰. 东方艺术. 2013(21)
硕士论文
[1]中西方独立策展人的发展与比较[D]. 郭晓晖.天津美术学院 2016
[2]中国民营当代美术馆策展机制分析[D]. 赵轶.中央民族大学 2010
本文编号：3063091
【文章来源】：吉林艺术学院吉林省
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第一章 绪论
第一节 选题背景
一、“独立策展人”传入背景
二、“独立策展人”的多重身份
第二节 独立策展人的身份选择
一、“独立策展人”身份的认可
二、“独立策展人”身份的界定
第三节 关于独立策展人与非营利艺术机构的研究现状
第四节 研究的目标与方向
第五节 研究的重点与难点
第二章 我国独立策展人的发展现状
第一节 国内外独立策展人的发展现状
一、“独立策展人”协会的成立
二、西方“独立策展人”的产生
三、中国“独立策展人”的产生
第二节 独立策展人的重要性
一、“独立策展人”要具备艺术史的背景
二、“独立策展人”需要承担起艺术文化的发展与传播作用
三、“独立策展人”应具备统筹的能力
四、“独立策展人”在展览中一定要明确自己的身份
第三节 独立策展人的运营方式
一、西方“独立策展人”的运营方式
二、中国“独立策展人”的运营方式
第四节 当前国内独立策展人的发展问题
一、“独立策展人”发展的制约性
二、“独立策展人”发展的盲目性
三、“独立策展人”发展的主动性
四、“独立策展人”发展的学术性
五、“独立策展人”发展的市场性
第三章 非营利性艺术机构的发展现状
第一节 非营利性艺术机构的概念界定
第二节 国内外非营利性艺术机构的特征
第三节 非营利性艺术机构的社会功能与意义
第四节 我国非营利性艺术机构的发展问题
一、法规政策缺失导致赞助难寻
二、基金会制度不完善
三、非营利艺术中心自身运营能力薄弱
第四章 非营利性艺术机构中独立策展人的角色
第一节 独立策展人与非营利性艺术机构的相关性
一、西方独立策展人与非营利艺术机构的相关性
二、中国独立策展人与非营利艺术机构的相关性
三、独立策展人与非营利性艺术机构展览的相关性
第二节 独立策展人与非营利性艺术机构的协同性
一、独立策展人与非营利性机构在运营理念上的协同性
二、独立策展人与非营利性机构在日常管理中的协同性
第三节 独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性
一、独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性的显性因素
二、独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性的隐性因素
三、独立策展人在非营利性艺术机构展览中的决策性的“动态呈现”
第五章 独立策展人对当代艺术的引导与传播
第一节 独立策展人对当代艺术的引导方式
第二节 独立策展人对当代艺术采用的传播方式
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]策展的用途及滥用——论独立策展人的祛魅和正名[J]. 高远. 美术观察. 2017(06)
[2]独立策展人泛滥是当代艺术界合力的结果[J]. 薛亚军. 美术观察. 2017(06)
[3]众筹时代策展人的职能转换[J]. 刘金龙. 齐鲁艺苑. 2016(06)
[4]中国需要什么样的策展人[J]. 盛葳. 公关世界. 2015(01)
[5]21世纪的中国:没有人是策展人,也没有人不是策展人[J]. 佟玉洁. 画刊. 2014(10)
[6]民营美术馆,离春天有多远[J]. 林凡. 检察风云. 2014(15)
[7]试论美术馆策展人应该具备的素质[J]. 郄山. 内蒙古艺术. 2014(01)
[8]游离:美术馆与策展机制的现状[J]. 王璜生. 美术观察. 2014(03)
[9]中国当代艺术语境下的策展与策展人的价值[J]. 何桂彦. 美术观察. 2014(03)
[10]策展人制度远没有建立起来[J]. 王春辰. 东方艺术. 2013(21)
硕士论文
[1]中西方独立策展人的发展与比较[D]. 郭晓晖.天津美术学院 2016
[2]中国民营当代美术馆策展机制分析[D]. 赵轶.中央民族大学 2010
本文编号：3063091
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/wenxuepinglunlunwen/3063091.html
