记忆与织物：重新收集和回忆的意象

发布时间：2021-03-04 07:15

　　本文的主要目标是从纤维艺术的角度去看待和分析用记忆作为素材创作的艺术作品,关于记忆如何产生以及记忆本身的探究不是本文的重点。由于记忆的范畴太大,所以本文将从个人记忆和集体记忆两种不同的记忆类型入手,以此来分析其在艺术创作中的表达和呈现。记忆对人类社会的发展和影响为艺术创作提供了丰富的视觉材料和文本基础,我们在观看艺术作品的同时被记忆潜移默化的影响和改变着。对织物的敏感同样使我将关注点放在艺术家在使用记忆作为创作来源的同时,为何会选择纤维织物来表现,例如衣服、床单、羊毛毡等。这也是本文不同于其他研究记忆和艺术论文的角度,同时也带来了更多对于纤维艺术的思考和探索。开篇将从“记”和“忆”两个方面来阐述记忆的运行方式,探讨记忆对个人日常经历和社会历史的影响和作用,第二节将重点讨论记忆和织物之间的关系,挖掘记忆和纤维艺术的共通之处,从可塑性、时间性等方面谈到艺术作品中纤维艺术的表达和艺术语言,以此来探讨记忆结构的特殊性。第二章主要将关注点放到艺术家自传性质的艺术创作上,第一节从韩国艺术家徐道获[Do Ho Suh,1962-]的作品入手,探讨纤维材料和童年记忆之间的关系。第二节则通过其他艺术家对... 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

尹秀珍衣箱（1995），旧衣物，衣箱，水泥

记忆是记忆的结果阐释的是两个记过经历的经验和观众的记忆经验在作品前术的过程中，前者的艺术是动词，后者的艺忆的方式产生意象，意象产生最后的表达，能就是自传性记忆和创伤性记忆，这一部分此时此刻”，它对应的是“彼时彼景，彼时性。不同的环境场所穿插着不同人群的情应；相同空间不同时间的交织同样会产生不发生，也是需要提供语境在前，是文本概念，扮演着情感的引导者和促成者，用艺术的观众内心隐秘而深刻的记忆情感共鸣。行表征，根据记忆的现实情景和不同需求来的，可理解的真实“过去”。记忆具有公开

是过去与现实的双重印记，并指向某种模糊忆，技术“technology”来自希腊单词“tekhne”,的技术创新也与古老的工艺有关，并从这挂来记录和保存重要的历史事件和当下的络和审美情操，时刻映射着人类当下的生活，是为了更好的适应，个人发展也好，社会不仅会侵入到私人的和日常的活动当中，合进行部署和利用，以记忆为名义讲述的图 1.3 尹秀珍 尹秀珍（1998）， 照片，鞋，鞋盒，30×40×18cm 每盒，共 10 盒


本文编号：3062792