从盗墓IP开发看艺术媒介互文性
发布时间：2021-03-21 13:10
以知识产权IP（Intellectual Property）为核心的开发,辐射到众多艺术门类,其中也生动地诠释了“互文性”这一经典理论。IP开发的互文性集中体现在对经典文本规范的打破和新艺术形式秩序的建构。IP已形成一整套属于自己的意义世界,并被受众内化于认识当中。当艺术创作者和受众把自己的情感注入同一IP之中,就形成了具有张力的意义世界。众多IP当中,盗墓IP拥有着顶级流量,属于现象级IP,盗墓IP开发体现的艺术媒介互文性对于思考当下艺术文化现象具有标本式的意义。盗墓IP开发呈现的艺术作品离不开艺术媒介,艺术作品因艺术媒介得以存在与延伸,其传播方式的互文性是由艺术媒介的交互性赋予的。当今多元艺术媒介时代语境下,传统艺术生产和艺术形式都发生了改变,与之相应的便是受众在艺术接受和审美层面发生的改变。盗墓IP由众多艺术作品建构而成,互文效应让艺术作品之间产生强有力的关系。从小说到各种艺术类型参与,每个艺术作品既独立也相互关联,不同的关系就有不同的意义。同时受众也存在差别,每个受众在阅读或观看时,都带着自身特有的情感与经验。IP的互文性不是二手复写或是抄袭,而是体现了一部艺术作品与其他艺术作...
【文章来源】：河南大学河南省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
盗墓IP意义世界的形成第一节跨媒介叙事建构意义世界
不息，人们对故事的需求就不会停止。故事是由各种情节组合而成，情节是由人物角色之间的关系以及互动产生，受众就会自觉或不自觉地进入情节当中，并想象他们是故事中的一部分。这也就意味着，受众可以在自己心中形成一个容纳多个故事情节与角色的意义世界。意义世界越真实可信，剧中的情节与角色受众就会越认同。从经典名著《封神榜》到如今火爆的动画电影《哪吒》，再到当代流行小说《盗墓笔记》《鬼吹灯》等，其意义世界相当的复杂而又庞大。比如小说《盗墓笔记》中的“十年之约”，是主角吴邪与张起灵的约定。在小说中提图1-2长白山“十年之约”①①图片来源：百度网.八一七稻米节[EB/OL].https://baike.baidu.com/item/22739597.
从盗墓IP开发看艺术媒介互文性12二、外在结构：以意义世界串联起艺术作品体系就意义世界的外在结构而言，它服务于受众对艺术作品体系的了解。将意义世界看作是现实生活中的产品品牌。只有消费者对一个品牌的系列和风格有所了解时，才能建立起该品牌的整体性概念。比如著名的奢侈品品牌LouisVuitton（路易斯威登)，简称LV。该品牌涉及了服饰、手提包、高级珠宝、个性化定制等等。当人们看到印有“LV”的字母和LOGO的服饰、背包时，从这些信息就可以捕捉到产品是出自LV，它明显的印花设计是该品牌的特质，也是LV延续100多年的品牌识别符号。为了让品牌能够最大村上隆用33种颜色来展现MonogramMulticolore系列手袋上的印花（如图1-3），一经问世便引得无数关注，将以往LV成熟的单色调形象瞬间又添加了年轻与活力。所以对于庞大的意义世界来说，也需要建构对于艺术作品体系的认知，建立整体性概念，让受众能够清楚的了解IP想要表达的观念以及中心思想。图1-3LV与村上隆合作作品①意义世界中的艺术作品也存在“等级之分”。随着艺术作品的数量增加，结构的意义也就更加凸显：创作者必须在充分了解此作品的基础上再进行新的改编，而不是无意义的重复性工作。而受众就需要一个进入意义世界的入口，一个欣赏这些艺术作品并理解它们的支点。艺术媒介之间也存在着互补关系，比如电视剧、电影以小说的情节及人设作为基本的叙事框架，电视剧中被视觉化呈现的也可以是小说中的意象与意境。在网络平台上，更是有许多有关于盗墓的同文歌曲，创作歌曲的作者大多是喜欢盗墓IP的粉丝，他们所创作歌曲，是抒发自己对艺术作品的理解以及感触。①图片来源：好奇心日报.LV把他的一个产品线停了[EB/OL].http://www.qdaily.com/articles/12344.html.
【参考文献】：
期刊论文
[1]当代审美的嬗变与动向[J]. 徐粤春. 艺术评论. 2019(01)
[2]从文本互文到媒介互文:网络小说改编中的冲突与融合[J]. 李磊. 传媒. 2018(04)
[3]中国新媒体艺术中传统元素之辩新[J]. 张玉青. 艺术与设计(理论). 2017(12)
[4]符号修辞:基于IP电影的跨媒介互文传播解读[J]. 罗立兰. 东南传播. 2017(05)
[5]文本改编VS世界重建:国产泛奇幻类型电影的跨媒介故事世界建构——以《九层妖塔》与《寻龙诀》的对比分析为例[J]. 李诗语. 创作与评论. 2017(04)
[6]从跨文本改编到跨媒介叙事:互文性视角下的故事世界建构[J]. 李诗语. 北京电影学院学报. 2016(06)
[7]从《盗墓笔记》看IP电影热潮的隐忧[J]. 岳凯华. 电影艺术. 2016(06)
[8]《盗墓笔记》:“IP舞台剧”商业模式的镜鉴[J]. 陈振奇. 戏剧文学. 2016(06)
[9]网络文学审美特性的网络基因转换[J]. 李卫东,王敏芝,杜林. 当代文坛. 2016(02)
[10]论网络自制剧的发展历程与特点——以《盗墓笔记》为例[J]. 刘逍潇. 西部广播电视. 2015(16)
硕士论文
[1]泛娱乐时代我国网络文学IP转化成影视作品的机制研究[D]. 王晨阳.东北师范大学 2018
[2]网络IP剧《鬼吹灯之精绝古城》的创新扩散研究[D]. 夏昕.四川师范大学 2018
[3]网络IP剧《盗墓笔记》传播特征研究[D]. 郭梦媛.新疆财经大学 2017
[4]IP驱动下的网络文学跨界开发研究[D]. 任琳贤.兰州大学 2017
[5]中国网络文学IP剧发展现状研究[D]. 方舒桦.浙江工业大学 2016
[6]我国网络文学IP运营研究[D]. 于梦溪.南京大学 2016
[7]基于IP开发的网络剧发展研究[D]. 王海静.重庆大学 2016
本文编号：3092917
【文章来源】：河南大学河南省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
盗墓IP意义世界的形成第一节跨媒介叙事建构意义世界
不息，人们对故事的需求就不会停止。故事是由各种情节组合而成，情节是由人物角色之间的关系以及互动产生，受众就会自觉或不自觉地进入情节当中，并想象他们是故事中的一部分。这也就意味着，受众可以在自己心中形成一个容纳多个故事情节与角色的意义世界。意义世界越真实可信，剧中的情节与角色受众就会越认同。从经典名著《封神榜》到如今火爆的动画电影《哪吒》，再到当代流行小说《盗墓笔记》《鬼吹灯》等，其意义世界相当的复杂而又庞大。比如小说《盗墓笔记》中的“十年之约”，是主角吴邪与张起灵的约定。在小说中提图1-2长白山“十年之约”①①图片来源：百度网.八一七稻米节[EB/OL].https://baike.baidu.com/item/22739597.
从盗墓IP开发看艺术媒介互文性12二、外在结构：以意义世界串联起艺术作品体系就意义世界的外在结构而言，它服务于受众对艺术作品体系的了解。将意义世界看作是现实生活中的产品品牌。只有消费者对一个品牌的系列和风格有所了解时，才能建立起该品牌的整体性概念。比如著名的奢侈品品牌LouisVuitton（路易斯威登)，简称LV。该品牌涉及了服饰、手提包、高级珠宝、个性化定制等等。当人们看到印有“LV”的字母和LOGO的服饰、背包时，从这些信息就可以捕捉到产品是出自LV，它明显的印花设计是该品牌的特质，也是LV延续100多年的品牌识别符号。为了让品牌能够最大村上隆用33种颜色来展现MonogramMulticolore系列手袋上的印花（如图1-3），一经问世便引得无数关注，将以往LV成熟的单色调形象瞬间又添加了年轻与活力。所以对于庞大的意义世界来说，也需要建构对于艺术作品体系的认知，建立整体性概念，让受众能够清楚的了解IP想要表达的观念以及中心思想。图1-3LV与村上隆合作作品①意义世界中的艺术作品也存在“等级之分”。随着艺术作品的数量增加，结构的意义也就更加凸显：创作者必须在充分了解此作品的基础上再进行新的改编，而不是无意义的重复性工作。而受众就需要一个进入意义世界的入口，一个欣赏这些艺术作品并理解它们的支点。艺术媒介之间也存在着互补关系，比如电视剧、电影以小说的情节及人设作为基本的叙事框架，电视剧中被视觉化呈现的也可以是小说中的意象与意境。在网络平台上，更是有许多有关于盗墓的同文歌曲，创作歌曲的作者大多是喜欢盗墓IP的粉丝，他们所创作歌曲，是抒发自己对艺术作品的理解以及感触。①图片来源：好奇心日报.LV把他的一个产品线停了[EB/OL].http://www.qdaily.com/articles/12344.html.
【参考文献】：
期刊论文
[1]当代审美的嬗变与动向[J]. 徐粤春. 艺术评论. 2019(01)
[2]从文本互文到媒介互文:网络小说改编中的冲突与融合[J]. 李磊. 传媒. 2018(04)
[3]中国新媒体艺术中传统元素之辩新[J]. 张玉青. 艺术与设计(理论). 2017(12)
[4]符号修辞:基于IP电影的跨媒介互文传播解读[J]. 罗立兰. 东南传播. 2017(05)
[5]文本改编VS世界重建:国产泛奇幻类型电影的跨媒介故事世界建构——以《九层妖塔》与《寻龙诀》的对比分析为例[J]. 李诗语. 创作与评论. 2017(04)
[6]从跨文本改编到跨媒介叙事:互文性视角下的故事世界建构[J]. 李诗语. 北京电影学院学报. 2016(06)
[7]从《盗墓笔记》看IP电影热潮的隐忧[J]. 岳凯华. 电影艺术. 2016(06)
[8]《盗墓笔记》:“IP舞台剧”商业模式的镜鉴[J]. 陈振奇. 戏剧文学. 2016(06)
[9]网络文学审美特性的网络基因转换[J]. 李卫东,王敏芝,杜林. 当代文坛. 2016(02)
[10]论网络自制剧的发展历程与特点——以《盗墓笔记》为例[J]. 刘逍潇. 西部广播电视. 2015(16)
硕士论文
[1]泛娱乐时代我国网络文学IP转化成影视作品的机制研究[D]. 王晨阳.东北师范大学 2018
[2]网络IP剧《鬼吹灯之精绝古城》的创新扩散研究[D]. 夏昕.四川师范大学 2018
[3]网络IP剧《盗墓笔记》传播特征研究[D]. 郭梦媛.新疆财经大学 2017
[4]IP驱动下的网络文学跨界开发研究[D]. 任琳贤.兰州大学 2017
[5]中国网络文学IP剧发展现状研究[D]. 方舒桦.浙江工业大学 2016
[6]我国网络文学IP运营研究[D]. 于梦溪.南京大学 2016
[7]基于IP开发的网络剧发展研究[D]. 王海静.重庆大学 2016
本文编号：3092917
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