克莱夫·贝尔的艺术批评研究
发布时间：2021-10-16 20:27
克莱夫·贝尔（Arthur Clive Heward Bell,1881-1964）,20 世纪上半页英国著名艺术批评家、学者,现代艺术最为重要的辩护人之一。他的第一本艺术著作《艺术》自1914年问世以来就成为学界讨论的焦点,书中提出的“有意味的形式”更是引起了文艺界的广泛讨论。目前国内关于克莱夫·贝尔的研究多集中在《艺术》,对他的其它作品关注甚少,“有意味的形式”在传播过程中也逐渐背离本意,贝尔被简化为一个脸谱化的唯形式论者。克莱夫·贝尔的艺术批评扎根于他所生活的时代,与现代艺术的发展以及他对社会现状、人类价值的思考紧密相连,远非通常所说的“极端的形式主义”、“有意味的形式”所能概括。本文目的有三,其一,系统梳理贝尔的批评理论和实践,建立贝尔的艺术思想和批评工作的总体印象,其二,界定贝尔对艺术与生活、自然、形式与内容的真实态度,还原其艺术理论真相,其三,挖掘贝尔批评工作中的人文内涵,从中探讨他的学术价值。研究从四个章节展开。第一章对贝尔的生活环境、思想来源、批评背景作大致勾勒,是深入认识贝尔的批评工作之前提;第二章从贝尔对艺术、艺术品以及艺术批评的态度三方面分析他的批评立场,建立其宏...
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：69 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２《维纳斯的诞生》?
图２《维纳斯的诞生》?图３《维纳斯的诞生》??蛋彩画１４８６年?局部??１７２．５Ｘ２７８．９ｃｍ乌菲齐美术馆藏??１Ｑ７?［英］肯尼斯？克拉克：《裸体艺术——理想形式的研宄》，吴玫、宁延明译，北京：中国青年出版社１９８８年??版，第８１页。??１１）８?［英］肯尼斯？克拉克：《裸体艺术——理想形式的研宄》，吴玫、宁延明译，北京：中国青年出版社１９８８年??版，第８２页。??３５??
据此定律，塞尚笔下的人物、静物都被处理成了概括的、略显僵硬的几何形象，??呈现出纪念碑似的厚重感和稳定感。以《坐在黄色椅子上的塞尚夫人》（Ｍａｄａｍｅ??图４）为例，人物头部被处理成了一个鸭蛋般的椭圆，发??际线与脸部轮廓线在头部又构成了一个小椭圆，肩部和手的轮廓线构成了一个更大??的椭圆，呼应上面的两个椭圆，而人物所坐的沙发被处理成了一个长方形，与前面??的黑色色块一起压制圆的跳脱感，呈现出稳定的形式感。画面塞尚摒弃了线性透视??法，以色彩构造物体的体量感和画面的深度。塞尚夫人表情庄重，或者确切地说，??没有表情，在塞尚的眼中，仅仅具有物理学价值的霍顿斯（Ｈｏｒｔｅｎｓｅ）和一盘苹果??没有任何区别。塞尚他发现了色彩、块面、轮廓线的价值，精心挑选每一种元素并??把它们以一种巧妙的方式安置在合适的位置，确立了表现形式的创作法则，他的作??品远离了现实物象的支配。弗莱说
【参考文献】：
期刊论文
[1]修拉、瓦格纳剧场、雷诺“前电影”:论19世纪80年代的绘画与视觉机制[J]. 沈语冰. 美术研究. 2017(02)
[2]克莱夫·贝尔和他的《艺术》[J]. 何兴泉. 新美术. 2015(05)
[3]从布鲁姆斯伯里集团到新月派:民国自由知识分子群体的形态建构[J]. 俞晓霞. 学术月刊. 2014(11)
[4]克莱夫·贝尔的形式美及其来源[J]. 饶建华. 美术观察. 2012(08)
[5]从沃尔夫林到克利夫·贝尔——现代西方艺术研究中的形式主义方法[J]. 郁火星. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2012(02)
[6]论克莱夫·贝尔的形式主义美学思想——以艺术的自治原则为视角[J]. 傅立宪. 江西社会科学. 2011(08)
[7]邓肯·格兰特:先锋,还是异类?[J]. 马丛霞. 世界美术. 2011(01)
[8]文化人类学、自然科学与罗杰·弗莱的批评方法论[J]. 王南溟. 东方艺术. 2010(21)
[9]对形式主义美学的再认识:论罗杰·弗莱的晚年思想[J]. 沈语冰. 文艺理论研究. 2010(01)
[10]形式意味与审美情感——克莱夫·贝尔形式主义美学新论[J]. 赵小平,胡健. 南京晓庄学院学报. 2009(04)
博士论文
[1]精神契合与文化对话[D]. 俞晓霞.复旦大学 2012
[2]批评家的作为：罗杰·弗莱研究[D]. 肖海鸥.中国美术学院 2012
[3]审美自律性的历史考察与反思[D]. 刘琴.复旦大学 2009
[4]形式主义批评的终结[D]. 何桂彦.中央美术学院 2009
硕士论文
[1]后印象主义绘画的现代转向研究[D]. 郑翰墨.山东大学 2015
[2]对西方艺术理论中“艺术作为形式”的再认识[D]. 徐焱.山东大学 2011
[3]与克莱夫·贝尔讨论绘画的复兴之路—意者为先[D]. 朱乐蒙.中国美术学院 2010
[4]论析布鲁姆斯伯里团体的“反传统”[D]. 王亮.吉林大学 2008
[5]作为“现代艺术之父”的塞尚画论研究[D]. 郭红梅.中央美术学院 2007
[6]艺术即有意味的形式[D]. 贾茜茜.北京第二外国语学院 2006
本文编号：3440446
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：69 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２《维纳斯的诞生》?
图２《维纳斯的诞生》?图３《维纳斯的诞生》??蛋彩画１４８６年?局部??１７２．５Ｘ２７８．９ｃｍ乌菲齐美术馆藏??１Ｑ７?［英］肯尼斯？克拉克：《裸体艺术——理想形式的研宄》，吴玫、宁延明译，北京：中国青年出版社１９８８年??版，第８１页。??１１）８?［英］肯尼斯？克拉克：《裸体艺术——理想形式的研宄》，吴玫、宁延明译，北京：中国青年出版社１９８８年??版，第８２页。??３５??
据此定律，塞尚笔下的人物、静物都被处理成了概括的、略显僵硬的几何形象，??呈现出纪念碑似的厚重感和稳定感。以《坐在黄色椅子上的塞尚夫人》（Ｍａｄａｍｅ??图４）为例，人物头部被处理成了一个鸭蛋般的椭圆，发??际线与脸部轮廓线在头部又构成了一个小椭圆，肩部和手的轮廓线构成了一个更大??的椭圆，呼应上面的两个椭圆，而人物所坐的沙发被处理成了一个长方形，与前面??的黑色色块一起压制圆的跳脱感，呈现出稳定的形式感。画面塞尚摒弃了线性透视??法，以色彩构造物体的体量感和画面的深度。塞尚夫人表情庄重，或者确切地说，??没有表情，在塞尚的眼中，仅仅具有物理学价值的霍顿斯（Ｈｏｒｔｅｎｓｅ）和一盘苹果??没有任何区别。塞尚他发现了色彩、块面、轮廓线的价值，精心挑选每一种元素并??把它们以一种巧妙的方式安置在合适的位置，确立了表现形式的创作法则，他的作??品远离了现实物象的支配。弗莱说
【参考文献】：
期刊论文
[1]修拉、瓦格纳剧场、雷诺“前电影”:论19世纪80年代的绘画与视觉机制[J]. 沈语冰. 美术研究. 2017(02)
[2]克莱夫·贝尔和他的《艺术》[J]. 何兴泉. 新美术. 2015(05)
[3]从布鲁姆斯伯里集团到新月派:民国自由知识分子群体的形态建构[J]. 俞晓霞. 学术月刊. 2014(11)
[4]克莱夫·贝尔的形式美及其来源[J]. 饶建华. 美术观察. 2012(08)
[5]从沃尔夫林到克利夫·贝尔——现代西方艺术研究中的形式主义方法[J]. 郁火星. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2012(02)
[6]论克莱夫·贝尔的形式主义美学思想——以艺术的自治原则为视角[J]. 傅立宪. 江西社会科学. 2011(08)
[7]邓肯·格兰特:先锋,还是异类?[J]. 马丛霞. 世界美术. 2011(01)
[8]文化人类学、自然科学与罗杰·弗莱的批评方法论[J]. 王南溟. 东方艺术. 2010(21)
[9]对形式主义美学的再认识:论罗杰·弗莱的晚年思想[J]. 沈语冰. 文艺理论研究. 2010(01)
[10]形式意味与审美情感——克莱夫·贝尔形式主义美学新论[J]. 赵小平,胡健. 南京晓庄学院学报. 2009(04)
博士论文
[1]精神契合与文化对话[D]. 俞晓霞.复旦大学 2012
[2]批评家的作为：罗杰·弗莱研究[D]. 肖海鸥.中国美术学院 2012
[3]审美自律性的历史考察与反思[D]. 刘琴.复旦大学 2009
[4]形式主义批评的终结[D]. 何桂彦.中央美术学院 2009
硕士论文
[1]后印象主义绘画的现代转向研究[D]. 郑翰墨.山东大学 2015
[2]对西方艺术理论中“艺术作为形式”的再认识[D]. 徐焱.山东大学 2011
[3]与克莱夫·贝尔讨论绘画的复兴之路—意者为先[D]. 朱乐蒙.中国美术学院 2010
[4]论析布鲁姆斯伯里团体的“反传统”[D]. 王亮.吉林大学 2008
[5]作为“现代艺术之父”的塞尚画论研究[D]. 郭红梅.中央美术学院 2007
[6]艺术即有意味的形式[D]. 贾茜茜.北京第二外国语学院 2006
本文编号：3440446
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