借助武生技巧塑造人物形象

　　戏曲艺术源远流长，精彩纷呈。其艺术魅力不仅仅是悦耳的;唱腔、富有韵律的念白和优美动人的舞蹈。更为独特的是武功技艺，那些扣人心宠的翻打跌扑，更是为观众喜闻乐见，武生们用高超的技艺来塑造人物-~.个翻身个亮相，往往令人拍案叫绝，赞叹不己。各个剧种都有很多优秀的武生演员给观众留下了深刻的印象，而京剧界的大武生们更是给我们带来了诸多鲜活的舞台艺术形象，让我们年青的武生演员去观摩、学习和领会。那些优秀的表演艺术家们之所以能塑造出一个又个动人的艺术形象，其根本就在于他们能巧妙地运用技巧，去恰如其分地塑造人物个性，从而赋予人物以鲜活的生命力。

　　"武生"是生行中侧重以武功技艺塑造英雄人物形象的行当，般情况下有"长靠"、"短打"之分，两类武生扮演的人物各有不同，表演风格也各具特色:七二靠武生身着硬靠、软靠或箭衣，穿厚底儿靴，多扮演将帅、寨主'类身份较高的人物，表演上注重展示角色的威仪、气度，动作中讲求功架、造型，亮相时追求雕塑美。因其气势大，故而亦常被称作"大武生"。大武生多为净脸俊扮，如《挑滑车??长板坡??英雄义》等剧:但也有些原本属于武净应工的角色，由前辈武生表演艺术家以武生的表演形式搬上舞台，故而形成了别具特色的"勾脸武生戏..如《霸王别姬》的霸王《饱阳楼》的自j登《铁笼山》的姜维等剧。

　　短打武生(一称"撇r武生")身着短衣，如抱衣抱裤、夸衣等，大多穿薄底儿快靴或轻便打鞋。多扮演英雄豪杰、侠客义士或恶霸士豪等正反两方面的各色人物，如《三岔口》的任堂葱、《武松打店》的武松、《狮子楼》的西门庆，以及部分神话戏中的角色，如《闹天空》的孙悟空、《乾元山》的哪町、《盗仙草》的鹤童、鹿童等，表演上讲求快、帅、美、漂，间或加l一些"出子儿"等技巧和绝活儿。

　　无论主攻长靠或短打武生，都需要练就一身过硬的基本功。

　　包括:腰功、腿功、毯子功、把子功、领子功、甩发功，以及身形、功架等，都必须经过正规而严格的训练和长年不辍的刻苦练习，达到娴熟掌握、得心应手的程度。同时，还不能以偏概全，忽略了H昌、念、做等方面的文戏功底。否则，就难以胜任武生表演行当的高标准和严要求。一代宗师杨小楼着重强调要"武戏文唱"。意思是要演人物，要用武功技巧来塑造人物。

　　使用的。这就要求"鼓师"开发思维，勇于创新，根据导演的意图和音乐的需要，设计出新的符合剧情和剧中人物情感的锣鼓点。例如，在"找爹"一场中，老子深受大儿子"科学养爹"之害，装病住院逃走。儿子媳妇们四处找爹，他们气极败坏又无可奈何，迈着焦急又僵硬的步伐，依次出场o怎样烘托诙谐幽默的舞台气氛，怎样准确表达人物的内心情感，怎样符合舞台调度和l演员的表演动作，怎样做到和现代轻喜剧风格的完美与统一~系列难题摆在了创作者面前。在排练中儿经周折，最后通过和导演多次斟酌商讨，利用打击乐特殊多变的特点和表现形式，决定用"木鱼"和"小云锣"自创的锣鼓点子来表现:XX台oIXX台o

　　Ix台X台IXX台oI(反复省略)。木鱼清脆的敲击声和小云锣飘忽不定的音响完美结合，在荒诞怪异的节奏和音II向中，准确地表达了人物的内心情感和舞台气氛，令观众忍俊不禁，捧腹大笑。既巧妙地把人物引出了场，又把幽默诙谐的喜剧风格充分地一个好的武生演员，必须明确其表演的核心任务是演

　　"戏"是演"人物"，而不是卖弄武功技巧，更不是演杂技。

　　也就是说要通过各种艺术手段，刻画出有血有肉的艺术形象。在实际演出中，武功技巧的运用要服从剧情和性格的需要，该用什么技巧就用什么技巧，要贴切自然，恰到好处，决不能脱离剧情和人物，单纯为炫耀臼己的一点本事而哗众取宠，在台上大搞

　　"个人武技展示会"。

　　如I?挑滑车》中的大将高宠，他虽然是个王爷，且有很高的武艺，113.臼命不凡，有勇无谋，于是注定了他的悲剧命运。剧中，元帅命他看守大蠢旗，他心中不服，又眼看着宋军壮t被金兵所追杀，纷纷败下阵来，他心急如焚，急于下山与金兵决一死战。此时演员身穿大靠，足穿厚底靴，以其过硬的腿功，娴熟的身段，在强烈而又急促的锣鼓声中，通过"走边"进行踢腿，跨腿，掏腿"云手"转身"踹燕""翻身"等一系列武功技巧，表现他高超的武艺和急切的心情。同时，还要配上昆曲曲牌的唱腔，要求演员如同行云流水般边"舞蹈"边"唱曲"边"身段"当唱到"恼得俺无名怒火发咆哮"最后一句时，演员

　　起"飞脚"接"翻身"抖靠亮相，文乐武乐嘎然停止。演员的靠旗纹丝不动，充分表现出一个大将的英雄气概和与敌军决一死战的决心。

　　在"挑车"一场戏中，高宠己是人困马乏，势单力薄，为表现其顽强的战斗意志，此时演员通过"搓步"跪步""砍身"以及个个跃起的"摔叉"来表现人物的体力渐渐不支，最终人物以"软僵尸"倒地，表示悲壮地被滑车压死。在这里，所有的武功表演无一不是高宠这一人物性格情感外化的表现。这些夸张的动作幅度，一来展示了演员的高超技艺，二来表现了高宠勇猛善战，视死如归的大将风范。

　　常言道"戏不离技，技不离戏。""戏"要通过规范、高超的技艺去表现"技"要恰当地运用在人物塑造当中。如果背离了人物的要求，就显得单摆浮搁了，就会费力不讨好。常言说"生书熟戏"观众去欣赏→出戏，往往最喜欢看这个演员是如何用技艺去塑造人物的，观众喜欢比较这个演员和那个演员的差别，当他看到这个演员精彩的武功技巧比那个演员运用的更加充分时，就一定会情不自禁地叫起好来。

　　表现了出来，卜分准确地渲染了舞台气氛。舞台调度和剧情发展的难题也迎刃而解。我们对传统锣鼓点的改革和创新，为该剧的音乐创作的成功立了一大功。由此看来，经过创新和改革，打击乐的潜力和魅力是无穷的o

　　现在的戏曲音乐趋于交响化"三大件"为主的传统小乐队已成为历史，中西混合管强乐队在新创作剧目中被广泛应用。打击乐的发展提高也迫在眉睫。历史告诉我们，任何艺术都不应该放弃它独有的手法和特点，艺术越是要创新，越是需要去寻根，只有在"根，"的基础上来发展，笔耕论文，才会"根深叶茂"才会更强大，更有活力。我想，只要是有利于人物的刻画，有利于剧情的发展，我们完全可以"出新求变"在保持打击乐独特个性的前提下，开拓视野，勇于创新，以丰富戏曲打击乐的音乐语言，更好地体现它的独特魅力，使戏曲打击乐与时代同步，达到更美的艺术境界。