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借助武生技巧塑造人物形象

发布时间:2014-07-30 11:03

  戏曲艺术源远流长,精彩纷呈。其艺术魅力不仅仅是悦耳的;唱腔、富有韵律的念白和优美动人的舞蹈。更为独特的是武功技艺,那些扣人心宠的翻打跌扑,更是为观众喜闻乐见,武生们用高超的技艺来塑造人物-~.个翻身个亮相,往往令人拍案叫绝,赞叹不己。各个剧种都有很多优秀的武生演员给观众留下了深刻的印象,而京剧界的大武生们更是给我们带来了诸多鲜活的舞台艺术形象,让我们年青的武生演员去观摩、学习和领会。那些优秀的表演艺术家们之所以能塑造出一个又个动人的艺术形象,其根本就在于他们能巧妙地运用技巧,去恰如其分地塑造人物个性,从而赋予人物以鲜活的生命力。

  "武生"是生行中侧重以武功技艺塑造英雄人物形象的行当,般情况下有"长靠"、"短打"之分,两类武生扮演的人物各有不同,表演风格也各具特色:七二靠武生身着硬靠、软靠或箭衣,穿厚底儿靴,多扮演将帅、寨主'类身份较高的人物,表演上注重展示角色的威仪、气度,动作中讲求功架、造型,亮相时追求雕塑美。因其气势大,故而亦常被称作"大武生"。大武生多为净脸俊扮,如《挑滑车??长板坡??英雄义》等剧:但也有些原本属于武净应工的角色,由前辈武生表演艺术家以武生的表演形式搬上舞台,故而形成了别具特色的"勾脸武生戏..如《霸王别姬》的霸王《饱阳楼》的自j登《铁笼山》的姜维等剧。

  短打武生(一称"撇r武生")身着短衣,如抱衣抱裤、夸衣等,大多穿薄底儿快靴或轻便打鞋。多扮演英雄豪杰、侠客义士或恶霸士豪等正反两方面的各色人物,如《三岔口》的任堂葱、《武松打店》的武松、《狮子楼》的西门庆,以及部分神话戏中的角色,如《闹天空》的孙悟空、《乾元山》的哪町、《盗仙草》的鹤童、鹿童等,表演上讲求快、帅、美、漂,间或加l一些"出子儿"等技巧和绝活儿。

  无论主攻长靠或短打武生,都需要练就一身过硬的基本功。

  包括:腰功、腿功、毯子功、把子功、领子功、甩发功,以及身形、功架等,都必须经过正规而严格的训练和长年不辍的刻苦练习,达到娴熟掌握、得心应手的程度。同时,还不能以偏概全,忽略了H昌、念、做等方面的文戏功底。否则,就难以胜任武生表演行当的高标准和严要求。一代宗师杨小楼着重强调要"武戏文唱"。意思是要演人物,要用武功技巧来塑造人物。

  使用的。这就要求"鼓师"开发思维,勇于创新,根据导演的意图和音乐的需要,设计出新的符合剧情和剧中人物情感的锣鼓点。例如,在"找爹"一场中,老子深受大儿子"科学养爹"之害,装病住院逃走。儿子媳妇们四处找爹,他们气极败坏又无可奈何,迈着焦急又僵硬的步伐,依次出场o怎样烘托诙谐幽默的舞台气氛,怎样准确表达人物的内心情感,怎样符合舞台调度和l演员的表演动作,怎样做到和现代轻喜剧风格的完美与统一~系列难题摆在了创作者面前。在排练中儿经周折,最后通过和导演多次斟酌商讨,利用打击乐特殊多变的特点和表现形式,决定用"木鱼"和"小云锣"自创的锣鼓点子来表现:XX台oIXX台o

  Ix台X台IXX台oI(反复省略)。木鱼清脆的敲击声和小云锣飘忽不定的音响完美结合,在荒诞怪异的节奏和音II向中,准确地表达了人物的内心情感和舞台气氛,令观众忍俊不禁,捧腹大笑。既巧妙地把人物引出了场,又把幽默诙谐的喜剧风格充分地一个好的武生演员,必须明确其表演的核心任务是演

  "戏"是演"人物",而不是卖弄武功技巧,更不是演杂技。

  也就是说要通过各种艺术手段,刻画出有血有肉的艺术形象。在实际演出中,武功技巧的运用要服从剧情和性格的需要,该用什么技巧就用什么技巧,要贴切自然,恰到好处,决不能脱离剧情和人物,单纯为炫耀臼己的一点本事而哗众取宠,在台上大搞

  "个人武技展示会"。

  如I?挑滑车》中的大将高宠,他虽然是个王爷,且有很高的武艺,113.臼命不凡,有勇无谋,于是注定了他的悲剧命运。剧中,元帅命他看守大蠢旗,他心中不服,又眼看着宋军壮t被金兵所追杀,纷纷败下阵来,他心急如焚,急于下山与金兵决一死战。此时演员身穿大靠,足穿厚底靴,以其过硬的腿功,娴熟的身段,在强烈而又急促的锣鼓声中,通过"走边"进行踢腿,跨腿,掏腿"云手"转身"踹燕""翻身"等一系列武功技巧,表现他高超的武艺和急切的心情。同时,还要配上昆曲曲牌的唱腔,要求演员如同行云流水般边"舞蹈"边"唱曲"边"身段"当唱到"恼得俺无名怒火发咆哮"最后一句时,演员

  起"飞脚"接"翻身"抖靠亮相,文乐武乐嘎然停止。演员的靠旗纹丝不动,充分表现出一个大将的英雄气概和与敌军决一死战的决心。

  在"挑车"一场戏中,高宠己是人困马乏,势单力薄,为表现其顽强的战斗意志,此时演员通过"搓步"跪步""砍身"以及个个跃起的"摔叉"来表现人物的体力渐渐不支,最终人物以"软僵尸"倒地,表示悲壮地被滑车压死。在这里,所有的武功表演无一不是高宠这一人物性格情感外化的表现。这些夸张的动作幅度,一来展示了演员的高超技艺,二来表现了高宠勇猛善战,视死如归的大将风范。

  常言道"戏不离技,技不离戏。""戏"要通过规范、高超的技艺去表现"技"要恰当地运用在人物塑造当中。如果背离了人物的要求,就显得单摆浮搁了,就会费力不讨好。常言说"生书熟戏"观众去欣赏→出戏,往往最喜欢看这个演员是如何用技艺去塑造人物的,观众喜欢比较这个演员和那个演员的差别,当他看到这个演员精彩的武功技巧比那个演员运用的更加充分时,就一定会情不自禁地叫起好来。

  表现了出来,卜分准确地渲染了舞台气氛。舞台调度和剧情发展的难题也迎刃而解。我们对传统锣鼓点的改革和创新,为该剧的音乐创作的成功立了一大功。由此看来,经过创新和改革,打击乐的潜力和魅力是无穷的o

  现在的戏曲音乐趋于交响化"三大件"为主的传统小乐队已成为历史,中西混合管强乐队在新创作剧目中被广泛应用。打击乐的发展提高也迫在眉睫。历史告诉我们,任何艺术都不应该放弃它独有的手法和特点,艺术越是要创新,越是需要去寻根,只有在"根,"的基础上来发展,笔耕论文,才会"根深叶茂"才会更强大,更有活力。我想,只要是有利于人物的刻画,有利于剧情的发展,我们完全可以"出新求变"在保持打击乐独特个性的前提下,开拓视野,勇于创新,以丰富戏曲打击乐的音乐语言,更好地体现它的独特魅力,使戏曲打击乐与时代同步,达到更美的艺术境界。

 



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