“《春秋》笔法”与中国文论

发布时间：2021-02-28 01:03

　　“《春秋》笔法”有本义和引申义之分，前者指孔子修订《春秋》的笔法，后者指运用《春秋》笔法书写的文字。作为中国文化的一个基本话语，“《春秋》笔法”经过中国历代学者的不断阐释、发挥和深化，对中国古代思想文化的诸多领域都产生了广泛和深刻的影响。而“《春秋》笔法”对中国文论的影响，在涉及面、纵深度、持续性上都显示了不可忽视的重要性，有必要全面、深入地加以研究。本文以“《春秋》笔法”与中国文论的关系为论题，从历史发生和逻辑分析相结合的视角，以“《春秋》笔法”对中国文论的渗透、中国文论对“《春秋》笔法”的接受为论域，在把握“《春秋》笔法”思想内涵的基础上，通过对散见于各种文献典籍中相关资料的搜集、整理，寻绎出中国文论中较为确凿的受到“《春秋》笔法”影响的因素，并进行分析、总结。既着眼于“《春秋》笔法”的思想内涵，又探析“《春秋》笔法”与中国文论的会通化成，从文化探源中寻求中国文化与文论所赖以形成、发展的基本规律，并揭示其在现当代文学艺术中的普适性。本文由绪论、正文、结语三部分构成。绪论首先论述“《春秋》笔法与中国文论”课题的学理依据，接着阐释“《春秋》笔法”、中国文论两个术语，最后评析近30年来国... 

【文章来源】：四川大学四川省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：319 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、“《春秋》笔法”与中国文论课题的学理依据
    二、“《春秋》笔法”、中国文论释名
    三、近30年来国内外“《春秋》笔法”的研究现状
    四、本课题的入思理路和研究意义
第一章 “《春秋》笔法”作为文化话语
    第一节 “《春秋》笔法”的渊蔽
        一、“百国春秋”
        二、《春秋》与孔子
        三、道“义”之《春秋》
    第二节 “《春秋》笔法”与古文经学
        一、《左传》:因“本事”昭示“《春秋》笔法”
        二、杜预:藉《左传》总结“三体五例”
    第三节 “微言大义”与今文经学
        一、“正名为本”之“大义”
        二、“借事明义”之“微言”
    第四节 “《春秋》笔法”与史家笔法
        一、从“书法不隐”到“实录”
        二、从“正名”到“名教”
        三、“以《春秋》书法寓褒贬于纪传”
第二章 “《诗》亡然后《春秋》作”
    第一节 “《诗》亡然后《春秋》作”何谓
        一、“王者之迹熄而《诗》亡”何谓
        二、“《诗》亡然后《春秋》作”何谓
        三、“《诗》亡然后《春秋》作”的象征意义
    第二节 “史蕴诗心”
        一、“史之称美者，以叙事为先”
        二、“作史贵知其意”
    第三节 “属辞比事”:诗史《春秋》笔
        一、“属辞比事，《春秋》教也”何谓
        二、“属辞比事”:文学创作方法论
        三、“诗史《春秋》笔”:以杜甫为例
    第四节 “惩恶劝善”:诗史相表里
        一、史:从“君子曰”到论赞
        二、诗:“主文而谲谏”
        三、戏曲小说伦理化
第三章 “《春秋》无达辞”
    第一节 “《春秋》无达辞”何谓
        一、有“常辞”无“通辞”
        二、“微其辞”
    第二节 “《诗》无达话，《易》无达占，《春秋》无达辞”
        一、“《诗》无达话、《易》无达占、《春秋》无达辞”的历史语境
        二、“《诗》无达话、《易》无达占、《春秋》无达辞”的理论意义
        三、“《诗》无达话、《易》无达占、《春秋》无达辞”的阐释实践
    第三节 “《春秋》无达辞”与“《诗》无达话”
        一、“断章取义”:“《春秋》无通义”与“《诗》无达话”
        二、“从变从义”:“微言大义”与“定向阐释”
        三、释义方式:“察外见内”与“以意逆志”
    第四节 从“《诗》无达话”到“诗无达话”
        一、“《诗》无达话”的历史流变
        二、“诗无达话”的理论内涵（上）:“从变”
        三、“诗无达话”的理论内涵（下）:“从义”
        四、“诗无达话”与西方阐释学
第四章 “《春秋》笔法”与中国文论话语
    第一节 “《春秋》五例”与“赋比兴”
        一、赋:“尽而不汙”
        二、比兴:“微而显”、“志而晦”、“婉而成章”
    第二节 “尚简用晦”与简约含蓄
        一、“简言以达旨”
        二、“隐义以藏用”
    第三节 “《春秋》笔法”与评论话语
        一、“微而显”作为评论话语
        二、“婉而成章”作为评论话话
        三、“《春秋》笔法”与评点
        四、“微言大义”与索隐
    第四节 “《春秋》义法”与义法批评
        一、从“《春秋》义法”到“古文义法”
        二、“义法批评”
        三、“义法批评”与“《春秋》义法”之融通
        四、余论
结语
参考文献
作者在读期间科研成果简介
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]论春秋笔法与诗史关系[J]. 李洲良.  文学遗产. 2006(05)
[2]史迁笔法:寓论断于序事[J]. 李洲良.  求是学刊. 2006(04)
[3]“《春秋》笔法”辨释[J]. 邵毅平.  图书馆杂志. 2006(03)
[4]百年“春秋笔法”研究述评[J]. 肖锋.  文学评论. 2006(02)
[5]《春秋》体例及“一字贬褒”笔法简析[J]. 贺闱,刘顺.  江苏教育学院学报(社会科学版). 2006(01)
[6]春秋笔法的内涵外延与本质特征[J]. 李洲良.  文学评论. 2006(01)
[7]从古代文论到中国文论——21世纪古文论研究的断想[J]. 陈伯海.  文学遗产. 2006(01)
[8]中国文学理论的世纪转折与建构[J]. 曹顺庆.  中州学刊. 2006(01)
[9]再说“失语症”[J]. 曹顺庆.  浙江大学学报(人文社会科学版). 2006(01)
[10]论《儒林外史》中的春秋笔法[J]. 申重实.  甘肃高师学报. 2005(06)



本文编号：3055073