叙事：时间与空间—现代叙事中的“三一律叙述”现象研究

发布时间：2023-09-17 19:52

　　“三一律”美学理论和观念的发展,尽管在某种程度上与希腊和罗马史诗,存在着一定关联性,但在相当长的历史过程中,它主要还是一种与舞台相联系的戏剧理论。在经过了古希腊、罗马和文艺复兴的戏剧发展后,到了法国的古典主义时期,这种戏剧理论开始上升为社会“主导性”的戏剧美学原则。也正是由此,形而上的“三一律”理论开始对戏剧艺术实践产生了重要影响。其前后的时间,差不多有两百年。由于“三一律”强调戏剧的“严格规范化”,因此在后世的艺术实践中也多遭批评。以至于在不断批评中,人们似乎只保留下“三一律”理论是阻碍戏剧发展的印象。几乎很少有人去注意,在曾经的历史空间中,“三一律”实际上是来自于戏剧实践的一种美学原则,同时也曾经是一种推动了戏剧艺术进步的理论力量。“三一律”自萌芽至传播于17世纪的法国,其间社会历史变迁极大。“三一律”在不同时期所面临的具体语境,所要应对的挑战也是大有不同。在整个的欧洲历史过程中,“三一律”现象的衍变,从来不是“铁板一块”。因此,不分彼此地对其进行笼统批判或否定,显然是不合适的。作为一种理论现象,从萌芽到发生,从发生到成长,都会有一个渐变的过程。“三一律”也是如此。仅就欧洲的情况看...

【文章页数】：173 页

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中文摘要
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第1章 绪论
    1.1 研究背景、目标及意义
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究目标及意义
    1.2 研究综述
        1.2.1 布瓦洛对“三一律”的定义
        1.2.2 马克思、恩格斯对“三一律”的批判
        1.2.3 亚里士多德的“三一律”原意
        1.2.4 “三一律”中国研究现状
第2章 “三一律”历史脉络考辨
    2.1 历史语境下的必然,“三一律”的起源
    2.2 “三一律”现状：从辉煌到远去
    2.3 “三一律”中被忽视的时间观
    2.4 小结
第3章 文学叙事中的“三一律”
    3.1 “三一律”对文学叙事的“省略”
    3.2 二级叙事下的“三一律”故事与形象刻画
    3.3 文本中的时间与“三一律”关系
    3.4 小结
第4章 “三一律”对戏剧创作的影响
    4.1 戏剧中的“三一律”情节
    4.2 戏剧中人物形象的经典塑造与“三一律叙述”
    4.3 戏剧实践中无处不在的“三一律”
    4.4 小结
第5章 电影的故事选择及叙事特性
    5.1 电影故事的商业化特性
    5.2 “三一律叙述”的荧幕呈现
    5.3 “三一律”对电影故事的聚焦
    5.4 “三一律叙述”对影视作品审美效果的提升
    5.5 小结
第6章 高概念电影与“三一律叙述”
    6.1 高概念电影的基本特征与商业属性
    6.2 中国高概念电影的初期实践
    6.3 高概念电影的叙事特征
    6.4 高概念电影在中国的“情节化”
    6.5 “高概念”与“三一律叙述”结盟,商业化与泛娱乐化的“双赢”
    6.6 小结
第7章 影视实践中的“三一律叙述”
    7.1 线性叙事下的荧幕“三一律”
        7.1.1 技术壁垒下的“三一律”—“室内剧”电影
        7.1.2 “三一律”下的伏笔铺设—《夜店》叙事特征分析
        7.1.3 强化行动—《天下无贼》叙事特征分析
        7.1.4 空间主导情节—《新龙门客栈》叙事特征分析..
        7.1.5 “三一律”故事的形象塑造—《十二怒汉》叙事特征分析
        7.1.6 时间“一律”—美剧《24小时》叙事特征分析
    7.2 并置叙事下的“三一律”故事
    7.3 “分段整合”-长篇连续剧《雍正王朝》叙事特征分析..
    7.4 “三一律叙述”在非线性叙事电影中的实践
    7.5 小结
第8章 故事中的“三一律”,始终存在的叙事力量
    8.1 “三一律”的遮蔽与反遮蔽
    8.2 叙事中的必要条件：“三一律”
    8.3 荧幕中的时间选择
    8.4 “三一律叙述”的实践价值
    8.5 小结
结语
附录
参考文献



本文编号：3848052