社交服务类电视节目《四大名助》的戏剧性叙事研究

发布时间：2020-05-24 05:44

【摘要】：近年来,随着全球化的文化趋势,社交服务类电视节目在国内外风起云涌。自20世纪70年代诞生服务类节目以来,80年代时经历了辉煌时期,90年代初开始逐渐减少,此类节目进入平静时期。到了90年代中后期,又出现了欣欣向荣的繁荣发展态势。大众文化逐渐兴起,中国的电视节目也慢慢摆脱了说教的传播方式,慢慢偏向娱乐化,博君一笑成了当代中国电视节目的又一追求目标。社交服务类电视节目在新世纪的要求下,不只是强化了电视节目的娱乐性,更是大众性节目的一种新指征,是中国市场经济快速发展下的变革,也是日益复杂的消费语境下的衍生品。它们不仅仅是为了充斥、填满大众的娱乐生活,更是在发展中选择接受大众的洗礼,娱乐性与服务性的完美结合,采取适当的戏剧性构造,更是将节目发展的必然导向偏向综合性的电视节目。我国电视事业的不断发展,也使得电视节目层出不穷,开阔的内容涉及、真情实感的平凡人表达、由古至今的事件碰撞、创新开拓的舞美设计,都成了其戏剧性的创作元素,并促使我国电视节目在世界舞台大放异彩。而社交服务类节目的概念离乱,和当今已出现的节目中对自我的个性化自定义,使得大量的研究专家对这一类电视节目的不够重视,大多认为服务类节目还是“鸡汤”满盈,沉闷说教的节目类型,疏忽了戏剧性与真实性的结合,亦能成为这类节目中转变的关键点。这样的现状,催生出更加符合市场要求和文化传媒的大型社交服务类电视节目——《四大名助》,给我们提供了一个新的研究视角,也提供了颇有意义的新生代节目范式。本文论题为“社交服务类电视节目《四大名助》的戏剧性叙事研究”,根据题目的选取,论文内容从以下几个方面展开:概念的划清、戏剧性叙事、《四大名助》的戏剧性主题、戏剧性人物、戏剧性语言以及《四大名助》节目的思考与启示等方面,结合节目中的具体案例反观当今社交服务类电视节目进行综合性的整体研究。此外,经典叙事学的出现,让电视节目的叙事变化越来越明显,而电视媒介的叙事也逐渐发达起来,如电视剧叙事、电视纪录片叙事、新闻节目叙事、教育节目叙事、服务类节目叙事等等各类电视节目,都加入了叙事的行列,且都在用尽全身解数博取观众的关注。电视节目的戏剧性叙事也成为了当下社会对于电视媒介叙事的一种选择,影响着整个电视叙事的走向。在此环境背景之下,笔者根据叙事学的理论基础,选取当下最火爆的大型社交服务类电视节目《四大名助》作为研究对象,加以戏剧性的特征描述,试图通过《四大名助》的戏剧性叙事分析向上展望当下整个社交服务类电视节目的规律,总结成败,取其精华,去其糟粕。再通过节目来投射叙事学相关理论,亦能够丰富当前叙事学在节目中的作用,扩大其叙事学的相关领域研究。在整个论述中,本文将抠取节目中的经典表现,对《四大名助》全四季中的典型案例逐一分析,探索出《四大名助》中的戏剧性叙事,并以此反映出中国当前社交服务类电视节目的戏剧性叙事问题,提出建议,以期对我国大型社交服务类电视节目的戏剧性叙事今后的判定和发展提供有益的参考和指导。
【图文】：

图 1-2 戏剧性各要素关系图所以，无论是电影还是电视剧，都不是对于生活的平铺直述，虽根基于现实但属于现实，甚至是电视节目的制作，都会夹杂进创作者对于故事本身的追求和对结意。在这种内心加工下，就生发出超乎事件本身的意义，到达本身事件无法到达的这时就需要“戏剧性”的夹杂，用其虚浮而无处不在的手法引导作品风格的整体走向

图 2-1-1 “美鱼男逐梦”案例场景截图 图 2-1-2 “美鱼男逐梦”案例投票截图二、共性感悟：收获梅花扑鼻香电视节目是一种通过电视媒体传播的，用音画组合的表达方式向电视受众传播定向
【学位授予单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：G222

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本文编号：2678544