电视综艺节目舞台叙事研究

发布时间：2020-07-30 08:09

【摘要】：随着时代的进步和科技的发展,电视综艺节目的发展也带动了电视综艺节目舞台的繁荣,电视综艺节目舞台的优劣也逐渐成为辨识和衡量一档节目是否优质的标准之一,其正在电视综艺节目中扮演者越来越重要的角色。电视作为传统媒体之一,也在积极寻求与新媒体的融合,这种融合不仅体现在内容上的对接、思维方式的转变,也体现在外在风格的更替,电视综艺节目舞台也在这种对接和更替中发生变革。本文研究表明,电视综艺节目舞台有其独特的文本形态、叙事功用和叙事话语,并且它们都影响着电视综艺节目的整体风格走向。本文提出了舞台创新,并从艺术和技术两个层次分析其叙事话语体系及新媒体技术带来的舞台变革,探究这种变革的实践意义和理论意义,以及对传统观演模式的推进。本文综合运用文献研究、问卷调查、个案分析等方法,就“央视春晚”、《中国好声音》、《我是歌手》、《金鹰节互联盛典》等为研究对象,结合叙事学、美学理论、场景理论、视觉传达理论、仪式理论等分析论述电视综艺节目舞台的组构形态、构建原则以及其叙事功用和叙事话语,通过问卷调查以及个案分析方法,对当下电视综艺节目舞台的创新形式进行了分析和探讨,得出受众对于创新舞台形式的看法,并且结合当下出现的电视综艺节目与新媒体的互动方式分析新媒体引发的新一轮的舞台变革。本文认为,电视综艺节目舞台的发展与科技有着密不可分的关系,将新媒体技术和艺术应用到电视综艺节目舞台中,以受众为本位的、即时、全方位、有效的舞台互动方式,在调动受众的感官的同时也在缩小受众与演员的距离,在倡导“用户体验”时改变着传统观演模式。本文以电视综艺节目舞台为研究对象,梳理了电视综艺节目舞台的发展历史,把握了电视综艺节目舞台组构形态、构建原则以及其叙事功用和叙事话语,结合新媒体技术对电视综艺节目舞台的影响具体分析,这些对于电视综艺节目舞台的发展均具有重大意义。
【学位授予单位】：天津师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：G222
【图文】：

舞台,会场

图2-1《正大综艺》舞台使用，拓宽了舞台的时空，使舞美更华丽。1993其并没有发挥出它的巨大作用，只是用来播放视频春晚首次在央视一号演播大厅直播，分为北京、上这一过程中发挥了重大作用，当北京主会场和其他出现其他会场的场景，这就使几千公里的距离缩短式取得了较好的演出效果。2015年春晚，又采用了挥着重大的直播及转播的作用。湖南电视台《快乐大本营》开播，即便19年后的目收视率的榜首，它顽强的生命力得益于其不断创乐大本营》最初的舞台形式由镜框式舞台演变而其他场景模式，使受众眼前一亮。2004年、2005了我国电视综艺节目形态，另一方面创新了舞台形

央视,配角,小品,主角

舞台布景由平面到立体、三维、实物方向发展，栩栩如生的舞台道具和随时可以变化的LED取代了平面的画布，智能化和科技化水平的提升，大大地增强了舞台的表现力，同时也缩短了换场的时间间隔。早期的电视综艺节目中的小品等艺术表演形式布景相对简单，只是两三个人在无实物表演，甚至连画布都不存在。比如，1990年中央电视台春节联欢晚会，陈佩斯和朱时茂的小品《主角和配角》，在小品中并未出现任何跟表演内容相关的舞台画布，只是以两套衣服、一顶帽子、一张八仙桌和一把手枪作为道具，两位演员就借助这些道具为观众奉上了精彩的演出，这一小品也是陈朱二人配合的颠峰之作。当然，不同小品对布景的要求也不尽相同，但其中规定特定的场景，并且具备特定场景的典型特点则是统一法则，但“简洁”依然在大众审美之列。比如，1996年中央电视台春节联欢晚会上，赵丽蓉、巩汉林合作的小品《打工奇遇记》，舞台布景依然简单但富有特色：一张八仙桌配两把太师椅、一张圆桌配圆髡、满清旗袍装的服务员一字儿排开和穿长袍马褂的奸诈老板，略显复古的布景与春晚的舞台设计相得益彰。

奇遇,央视,小品

【参考文献】