中国电视音乐选秀类节目研究

发布时间：2017-07-01 03:08

  本文关键词：中国电视音乐选秀类节目研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：改革开放以后,我国进入了一个前所未有的快速发展的阶段,同时,随着新媒体技术的丰富和发展以及对人们生活的渗透,我国的社会环境在不知不觉中开始发生着变化;加上西方新的文化和思想不断流入我国,也为我国的电视业提供了新的挑战和机遇。1984年,我国第一档电视音乐选秀节目《CCTV青年歌手电视大奖赛》诞生,使人们第一次感受到了电视音乐选秀节目的魅力,从中脱颖而出的众多歌手现如今已经成为了我国乐坛的代言人;2004年,一档主打“平民选秀”的节目《超级女声》则将电视音乐选秀节目带到了另一片天地,为全国的电视观众带来了一场史无前例的全民狂欢;后来,此类节目因为形式的单一,使得人们产生审美疲劳,直到2012年《中国好声音》的出现才带来了新的活力与光彩,同时不断刷新着收视纪录。本文简要介绍了我国电视音乐选秀类节目的发展轨迹,同时选取了其中最引人瞩目的三档节目《CCTV青年歌手电视大奖赛》、《超级女声》和《中国好声音》作为主要的研究对象,并以传播学中的“议程设置”、“媒介融合”与“媒介素养”理论作为研究基础,分析了其节目理念的变迁思路,文化形态的演进轨迹以及受众地位的变更过程。此外,本文还通过对比分析,指出了我国的电视音乐选秀类节目日前仍旧存在的问题,并指出了发展方向,以期能够为我国此类节目的发展提供一些新的思考和建设性的意见。
【关键词】：电视音乐选秀类节目 《CCTV青年歌手电视大奖赛》 《超级女声》 《中国好声音》
【学位授予单位】：黑龙江大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：G222
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 绪论9-15
• 一、研究意义及目的9-11
• （一） 研究意义9-10
• （二） 研究目的10-11
• 二、研究方法11
• 三、文献综述11-13
• 四、创新之处13-15
• 第一章 中国电视音乐选秀类节目的发展轨迹15-26
• 第一节 电视音乐选秀节目的概念界定及特征分析15-19
• 一、基本定义15-16
• 二、节目特点16-19
• 第二节 中国电视音乐选秀类节目的发展历程19-21
• 一、原创自办时期：1984--2004年19
• 二、模仿克隆时期：2004--2012年19-20
• 三、海外引进、业内互仿时期：2012--今20-21
• 第三节 代表节目及背景分析21-26
• 一、《CCTV青年歌手电视大奖赛》21-22
• 二、《超级女声》22-24
• 三、《中国好声音》24-26
• 第二章 中国电视音乐选秀类节目的理念变迁26-34
• 第一节 精英甄选时代：《青歌赛》为“选”而“秀”26-28
• 一、媒介议题：注重教化作用的“选”拔26-27
• 二、受众议题：含蓄内敛地看“秀”27-28
• 三、议程关系：单向传播28
• 第二节 全民狂欢时代：《超级女声》为“秀”而“选”28-31
• 一、媒介议题：凸显娱乐倾向而造“秀”28-29
• 二、受众议题：疯狂的自我表达29-30
• 三、议程关系：深度参与30-31
• 第三节 音乐至上时代：《中国好声音》“选”“秀”并重31-34
• 一、媒介议题：回归音乐本质的“选”、“秀”31-32
• 二、受众议题：理性欣赏及发言32-33
• 三、议程关系：双向互动33-34
• 第三章 中国电视音乐选秀类节目的文化形态演进34-50
• 第一节 单一电视媒体催生《青歌赛》的精英文化34-39
• 一、精英文化的内涵34-35
• 二、精英文化在《青歌赛》中的体现35-37
• 三、电视媒体形成《青歌赛》精英文化的优势37-39
• 第二节 传统媒体与手机等媒体融合形成《超级女声》的草根文化39-43
• 一、草根文化的内涵39
• 二、草根文化在《超级女声》中的体现39-42
• 三、形成《超级女声》草根文化的媒体融合联动方式42-43
• 第三节 新老媒体共融孕育《中国好声音》的多元文化43-50
• 一、多元文化在《中国好声音》中的体现43-45
• 二、新媒体的含义及传播特性45-47
• 三、《中国好声音》的多元文化在媒体融合中的形成途径47-50
• 第四章 中国电视音乐选秀类节目的受众地位变更50-63
• 第一节“媒介素养”启蒙阶段《青歌赛》被动的受众51-54
• 一、启蒙阶段——受众“近用”节目信息的适应期51-52
• 二、《青歌赛》受众的特点分析52-53
• 三、受众地位：制作过程的无力局外人53-54
• 第二节“媒介素养”积累阶段《超级女声》积极的受众54-58
• 一、积累阶段——受众“分析”节目信息的探索期54-55
• 二、《超级女声》受众的特点分析55-57
• 三、受众地位：节目内容的最佳参与者57-58
• 第三节“媒介素养”批判阶段《中国好声音》能动的受众58-63
• 一、批判阶段——受众“评判”和“创作”节目信息的活跃期58-59
• 二、《中国好声音》受众的特点分析59-61
• 三、受众地位：传播过程的隐形指挥家61-63
• 结语63-70
• 一、中国电视音乐选秀类节目存在的问题63-66
• （一）海外模式引进呈疯狂化63
• （二）业内模仿跟风现象严重63-64
• （三）选手后续发展平台缺失64-65
• （四）节目过度煽情之风显现65-66
• 二、中国电视音乐选秀类节目的发展方向66-70
• （一）模式自主创新已势在必行66-67
• （二）节目版权保护应提上日程67
• （三）产业链条完善呈必然趋势67-68
• （四）文化品格维护需深入执行68-70
• 参考文献70-74
• 致谢74

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