文艺复兴时期意大利台地园林的特点及其作用[①]

摘　要：

摘　要：本文以文艺复兴时期意大利的台地园林为研究对象，对其时代特征及其作用进行了分析，以期可以为现当代城市园林景观的设计与发展提供理论参考。

关键词：

关键词：文艺复兴;意大利;园林;特点;作用

　　世界园林共分为三大体系：东方园林体系、西亚园林体系、西欧园林体系。就西欧而言，其园林景观主要经历了古希腊园林、意大利台地园林、法国古典主义园林、英国自然式风景园林及混合式几个阶段。意大利台地园林产生于文艺复兴时期。该时期上承黑暗的中世纪，下启新兴的资产阶级社会，其园林不可避免地带有了时代特点。本文以文艺复兴时期意大利台地园林为研究对象，对其空间要素、空间布局及其社会性作用进行分析，以期可以为现当代园林景观的设计和发展提供一些可参考的理论依据。

　　一、 文艺复兴时期的台地园林

　　随着“世界的发现、人的发现”，文艺复兴运动席卷了整个西欧。作为当时的教皇所在地，意大利最先发生了文艺复兴运动，意大利的文人、画家、雕塑家、建筑家纷纷摒弃中世纪的“呆板”约束，开始追求艺术创作的自由。这一时期，意大利的园林既继承了中世纪园林的规则、几何式设计样式，又有所突破，将规则化设计与自然巧妙地融合在一起，促进了西欧园林设计的进一步发展。

　　台地园林是文艺复兴时期意大利的富豪权贵建于丘陵山坡上的庄园[1]。文艺复兴初期，此类园林一般顺山势辟成多个台层，每个台层相对独立，还没有明显的中轴线，建筑多保有中世纪建筑的特点;到16世纪中叶以后，意大利的庄园多建在城市叫郊外的山坡之上，有若干台层，并有明显的中轴线贯穿整个园林，真正意义上的台地庄园出现(如图1)。16世纪末，巴洛克艺术兴起，园林布局有了明显改变，园林空间延伸度拉长，中轴线由人工向自然过渡，园林末端出现了自然景观[2]。

　　图1 梵蒂冈望景楼庭院台地

　　在台地园林中，空间要素诸多，主要有挡土墙、台阶、栏杆、雕像等建筑性要素;动水景观(如喷泉、流水阶梯、瀑布等)、静水景观(如水池、运河等)等水体要素;合欢、杏、无花、月桂、雪松、白西番莲、西番莲、桂竹香、石蒜、雏菊类、金盏菊及葡萄、紫藤等组成的植物要素。其空间布局是以中轴线串联起来的一个连续的空间序列。在某些园林中，有两条或三条横线与中轴线垂直，构成鲜明的几何图形，将整个园林景观融合在一起。

　　二、文艺复兴时期台地园林的特点

　　台地园林承上启下，具有鲜明的时代特征。据资料来看，主要有以下几个表现：

　　(一) 观赏休闲要素的引入

　　15世纪末，意大利艺术家茱莉亚诺·达·桑加罗(Giuliano da Sangallo)设计了两座园林：洛伦佐·美迪奇花园(1480)和阿方索王子的别墅花园(1489)开启了观赏休闲景观的引入。在这两座园林中，很多奇特的观赏性植物及乡野景观(如篱笆、葡萄藤架、玫瑰花等)植入园林设计中[3]。值得注意的是，主题园林也在这一时期出现。意大利北部的费拉拉艾斯特家族的庭院花园为了满足不同的游览需求，在其园林中创造了不同的情感寄托主题。设计者按着文学作品中描述的情境，利用雕塑、花草树木、喷泉等自然要素组合成不同的景观，以满足游客的不同情感需求。

　　(二)人工设计与自然要素的融合

　　台地园林由中轴串联全局，但在园林中最具变化的便是随着台层延伸凸显的自然意趣，这也是后来园林游赏的主要区域。台层低端为人工设计的花床区，台层高端延伸处为葱郁错落的树木林，中间以水阶梯连接[4]。如图2所示：

　　图2 兰特园的台地层次中理性与自然的景观区域

　　在此类园林中，人工设计区域和自然要素区域完美地结合在了一起，为西欧园林向游览方向的发展奠定了基础。

　　三、 台地园林的作用

　　(一)休闲娱乐的场所

　　在某种程度上，园林存在的价值在于世人的使用。在意大利，尤其是罗马，自古就有专门的法律条款规定普通市民可以享受园林带来的乐趣。文艺复兴时期，《花园法》(Lex Hortorum)被镌刻于多所园林的石碑之上。如罗马市中心的安德鲁空中花园的石碑《花园法》中有如下一段记录：

　　修复受损雕塑,装饰空中花园;

　　与朋友,市民和外来者共享花园愉悦;

　　不仅仅为欢乐,也为满足民众和社会繁荣的需求;

　　享受有品位的美好生活;

　　享受主人的繁华;

　　为艺术家们提供一处古代艺术花园;

　　尽享生活的休闲和便利;

　　记住我们的祖先,并传承他们的理想[5]。

　　在园林中，贵族、市民、艺术家、外来者尽可享受传统文化信息和自然风光。再如前文提到的望景楼庭院花园将其庭院辟为剧院，市民可以在这里燃放烟火、举行斗牛或比武等活动。由此可见，《花园法》明确规定了市民享有园林玩乐的权利。

　　(二)承上启下的设计

　　文艺复兴时期的台地园林为巴洛克时期的园林、法国古典时期的园林和英国自然风景式园林的发展提供了经验。如巴洛克园林也是沿着中轴线组织景观，，逐渐由人为艺术向自然化的风景过渡。不同的是，轴线延伸更长，如波波里园、加佐尼别墅园林将轴线延伸至山脉、水流和森林，引领游览者的视线越过园林边界，看向远处[6]。

　　总的来说，文艺复兴时期的台地园林经历了三个发展阶段，有着自身独特的空间要素和空间布局形式。因其处于西欧社会近代转型时期，所以有着鲜明的时代特征，既有中世纪园林的痕迹，又有转型时期的新特点，从而使文艺复兴时期的台地园林在西欧园林史上占据了重要的一席之地。文艺复兴时期，政府和达官贵人大量修建园林，不仅为当时的世人提供了休闲娱乐之处，而且为当今城市园林的设计与构建提供了可资借鉴的经验。

　　参考文献：

　　[1]陈佳宁.文艺复兴时期的意大利园林[J].今日科苑,2006,(10):83.

　　[2]陈媛,秦华.意大利台地园林解析[J].现代农业科技,2010,(6):200.

　　[3]田甜.罗马城区历史别墅园林研究[D].北京林业大学,2012:34.

　　[4]黄兵.16-18世纪欧洲园林人与自然关系的再审视[D].天津大学,2012:19.

　　[5] David R. Coffin. Gardens and Gardening in Papal Rome [M]. Princeton: Princeton University

　　Press,1991:246.

　　[6] Bazin,G,Barocco and Rococo[M].Thames&Hudson,1964,p6-7.

　　[7] John Henderson. The Roman book of gardening [M].UK: Routledge, 2004.

　　[8] Helena Attlee, Alex Ramsay. Italian gardens: a cultural history [M]. London: Frances Lincoln,

　　2006.

　　注释：

　　[①] 教育部人文社会科学研究一般项目(10YJAZH142);安徽省历史学主干课程群团队(20100965);安徽省省级旅游管理特色专业(20100963);安徽省省级旅游管理专业综合改革试点(2012zy070);巢湖学院博士科研启动基金项目.

　　作者简介：雷若欣(1979-)，女，河北邢台人，巢湖学院历史旅游文化系副教授，博士，研究方向为旅游文化。