当代环境陶艺创作中材料语言的运用探究

发布时间：2020-11-02 14:36

　　 环境陶艺介入公共空间所具有的人文情怀、大众审美、社会价值等等,归根到底还是源于陶瓷材料本身所具有的语言特征。材料是诠释环境陶艺的物质基础,创作者应该从材料的泥性釉色、肌理美感、材质搭配及材料的工艺技术等多方面探索材料在环境陶艺创作中的运用,发掘材料的潜力,扩展材料的范围,探索当代文化语境下环境陶艺创作的的材料语言特征。 本文在概括性地阐述陶瓷材料用于古今环境的不同角色、当代环境陶艺材料的本体语言特征的基础上,对当代环境陶艺创作中艺术观念与材料语言的流变进行了详细地分析、归纳与研究:当代的环境陶艺的创作一方面挖掘陶瓷材料的本体语言,品位着泥、火、釉在不同时代、不同地点、不同审美下的美学品格和艺术魅力;另一方面则热衷于综合材料的全新表达,在环境陶艺与综合材料的契合中把材料的媒介作用发挥得淋漓尽致。同时,本文突破了以往对综合材料运用的研究方式,结合中国传统设计思想和当代世界设计观念,从综合材料和谐搭配、各美其美、意味组合、因地制宜以及陶瓷材料的人性化设计、时代性关照等角度,对环境陶艺创作中材料语言的运用进行了系统的分析和深入的探讨。
【学位单位】：景德镇陶瓷学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2010
【中图分类】：J527
【部分图文】：

同时也是时代与文化的产物。其实，、环境的例证，如澳大利亚土著人以有色陶我国气势恢宏的秦始皇兵马俑以及遍布各地，都是先民们对陶土这种原始朴素的材料的文化的原因，这种应用还非常有限，陶艺更的材料，还没有从艺术属性、文化身份以及料的独特魅力，因此还不能将其称为真正意域，是年轻的艺术学科。然而，从陶瓷艺术门古老的艺术。一样被作为材料用于建筑环境，“我国最早陶水管材料，是属于公元前二十一世纪商代，也有少量泥质红陶。胎质一般比较粗糙……,的，

于屋面的板瓦、筒瓦大都也刻有纹饰，尤其，生动活泼；而气势恢宏的秦始皇兵马俑则乘、骑万匹”，兵强马壮，意气宣扬的秦国，变化而寓有动意，犹如一条蜿蜒的东方巨与环境吻合得天衣无缝，完全称得上是一件温铅釉的陶器，北魏建国后，这种低温铅釉面从汉代的单色釉色向多色釉迈进了一步，下了基础。北魏的建筑用陶，在数量和质量有记载：大月氏国于世祖时，其国人商贩至矿山中，于京师铸之。既成光泽乃美于西方，观者见之，莫不惊骇，以为神明所有…”②。以及釉色工艺等的提高，琉璃已经开始应用，使建筑用陶更加华美适用。到了明代，琉廷建筑、陵墓照壁、宗教庙宇、佛塔供器以于大同市内、洪武九年（1376 年）雕造的琉

公元前 7 世纪至 6 世纪新巴比伦的《彩釉砖浮雕壁画》、《伊斯塔尔门》（图3）是西方目前发现的较早的两件与陶相关的建筑作品。古埃及的宫殿建筑师也尝试陶瓷材料与城市建筑的结合，从古王国第三朝开始，开始出现了巨型颜色釉作品。现存于开罗埃及博物馆的一件左塞王金字塔的装饰镶板，就是采用石灰岩和彩釉陶的装饰手法。从古罗马时期开始，陶瓷马赛克成为欧洲城市建筑中一种常见的装饰材料。许多城市对基督教艺术和文化呈现的物化方式之一，便是玻璃和陶瓷马赛克作为装饰出现在为宗教信仰而建造的庙宇和教堂上。随着罗马帝国的不断扩张和古罗马文化的广泛传播，陶瓷马赛克成为地中海地区很多城市文化的载体。这种马赛克装饰技术和艺术一直延续下来，跨越了欧洲中世纪文艺复兴的历史。在漫长的历史发展过程中，陶瓷在世界很多城市的建筑领域中扮演了越来越重要的角色，并逐渐从最初纯粹的实用功能中增添了几分装饰意趣。但一直以来作为一种建筑的的规范和程式，偏向技术层面的陶瓷可以实现对城市文化内容的传达，但还不能称为完全意义上的环境陶艺。直到 20 世纪中期以后，伴随着现代陶艺和公共艺术的升温，环境陶艺以其独特的艺术魅力和社会效应开始介入公共环境空间，并在世界各地迅速发展起来，形成了既有别于古代建筑陶艺，又不同于现代陶艺和普通意义上的公共艺术的独特的环境艺术表现形式。2.1.2 现代陶艺介入公共空间进入 20 世纪 80 年代
【参考文献】

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本文编号：2867173