西方文艺复兴时期服饰艺术风格的探讨
发布时间：2020-12-05 14:03
中西方的文化精神是人类思想发展史的重要组成部分。文艺复兴时期的服饰文化特征,同其他文化现象一样,受文化思想的影响十分明显。作为西方服饰艺术体系中典型的艺术形式,文艺复兴时期的服饰由于其蕴含了特定时代和特定民族的文化精神,因而在造型、色彩、装饰以及表现形式上都有着许多典型的特点。这也是直接引导中西方服饰走向各自艺术特质的本质因素。西方文艺复兴时期服饰的艺术风格至今对人们的影响极其深远,很多著名的服饰大师的艺术作品中依旧能看到文艺复兴时期的影子,宽大的裙摆、紧身胸衣、繁琐的装饰,体现女性优美的曲线造型。学习历史,大胆创新,西方的艺术理念在昨天可以指导西方服饰艺术并取得了长足的发展,在今天,同样也会为我们的服饰艺术创造出更多的辉煌。因此,对西方文艺复兴时期服饰文化艺术风格进行研究,并做出客观的论述,对当代的服饰艺术创作实践具有着重要的意义。本文将在大的文化视野中,对西方文艺复兴时期的服饰风格的艺术风格进行由表及里的深入探讨,通过分析文艺复兴时期的文化精神对文艺复兴服饰的影响,来阐释文艺复兴服饰风格的产生、发展的历史渊源；并结合文献典籍、文学、哲学、绘画作品等大量的文字、图片资料细致分析了文艺...
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：41 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
文艺复兴时期的服饰(曹意强著，《时代的肖像:意大利文艺复兴艺术巡礼》，北京:文物出版社，2006)
重心放在上体。上衣底沿为一排海扇贝壳状，其末端为一圈打褶的刺绣镶边。袖子长而宽松，袖口紧锁，肩有填充物，预示着重视肩部造型。衣袖皱褶上有细长的切口一是公元15世纪未意大利时髦服饰的典型代表，这一趋势在公元16世纪达到高潮(如图2)。在此之外，还披一件外衣。贵族成员为有管状皱摺的盔甲式短上衣—衣长至膝盖之上，领子窄小挺直，宽肩细腰，窄衣袖，呈现圆锥形的袖口紧贴手腕，有时有以毛皮为饰边，臀部两侧呈开口状，最为奇特的是在衣袖处从肩到肘部有一条细长开口，衣体上有条条叠纹装饰。前胸封闭或从领口到腰部呈开缝状。而绅士的外衣一般为宽松系带长衣—衣领宽大，刺绣精美，衣里子有的还衬有华贵毛皮，衣体整个显得很是肥大
与之呼应，头饰也小巧玲珑，已不戴哥特式那又高又尖得汉宁，当时的意大利著名画家法比亚诺创作了一幅祭坛画，(如图3)画中即描绘了15世纪初的一位穿着时髦的贵妇人。这位贵妇人的服饰形象是:衣体整体宽松肥大，衣身为长衣，垂地，且衣后在地上拖有很长的一截。衣内衬有毛皮里子。头上则是一个圆圆的大头罩式的帽子。从当时众多贵族妇女的形象来看，这种大而圆的头罩可能在里面有填充物。也许正是这种丰满圆润造型的头罩，与宽松长衣一起取得和谐的效果。此时在服饰配饰中人们已开始佩带假发，这也可能是16、17世纪假发流行的雏形。金色、银白色的假发最为时髦，也有用黄色丝做的假发。这图3文艺复兴前期女子服饰(曹意强著，《时代的肖像:意大利文艺复兴艺术巡礼》，北京:文物出版社
【参考文献】：
期刊论文
[1]论中国宋朝与意大利文艺复兴的艺术成就——浅谈艺术的传承性与思辩性[J]. 王美达,侯绪恩. 电影评介. 2008(11)
[2]文艺复兴与洛可可时期女装风格比较[J]. 王晓光. 中华女子学院学报. 2007(02)
[3]中西方服饰文化比较[J]. 李当岐. 装饰. 2005(10)
[4]文艺复兴时期的艺术风格与巴洛克艺术风格比较[J]. 何静. 广西教育学院学报. 2005(04)
[5]装饰艺术风格的共性与个性刍议[J]. 李向伟. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2005(02)
[6]西方人妇女观的衍变——从古典时代到文艺复兴时期[J]. 程新贤. 和田师范专科学校学报. 2005(02)
[7]服装设计艺术风格的审美内涵分析[J]. 王佩国,郝瑞闽. 艺术百家. 2004(06)
[8]中西建筑与服装审美融合的历史[J]. 张红华,纪鹏. 装饰. 2004(09)
[9]论中西文化与服装差异[J]. 汤爱青. 装饰. 2004(09)
[10]性感服装[J]. 刘玲. 浙江工艺美术. 2003(04)
本文编号：2899566
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：41 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
文艺复兴时期的服饰(曹意强著，《时代的肖像:意大利文艺复兴艺术巡礼》，北京:文物出版社，2006)
重心放在上体。上衣底沿为一排海扇贝壳状，其末端为一圈打褶的刺绣镶边。袖子长而宽松，袖口紧锁，肩有填充物，预示着重视肩部造型。衣袖皱褶上有细长的切口一是公元15世纪未意大利时髦服饰的典型代表，这一趋势在公元16世纪达到高潮(如图2)。在此之外，还披一件外衣。贵族成员为有管状皱摺的盔甲式短上衣—衣长至膝盖之上，领子窄小挺直，宽肩细腰，窄衣袖，呈现圆锥形的袖口紧贴手腕，有时有以毛皮为饰边，臀部两侧呈开口状，最为奇特的是在衣袖处从肩到肘部有一条细长开口，衣体上有条条叠纹装饰。前胸封闭或从领口到腰部呈开缝状。而绅士的外衣一般为宽松系带长衣—衣领宽大，刺绣精美，衣里子有的还衬有华贵毛皮，衣体整个显得很是肥大
与之呼应，头饰也小巧玲珑，已不戴哥特式那又高又尖得汉宁，当时的意大利著名画家法比亚诺创作了一幅祭坛画，(如图3)画中即描绘了15世纪初的一位穿着时髦的贵妇人。这位贵妇人的服饰形象是:衣体整体宽松肥大，衣身为长衣，垂地，且衣后在地上拖有很长的一截。衣内衬有毛皮里子。头上则是一个圆圆的大头罩式的帽子。从当时众多贵族妇女的形象来看，这种大而圆的头罩可能在里面有填充物。也许正是这种丰满圆润造型的头罩，与宽松长衣一起取得和谐的效果。此时在服饰配饰中人们已开始佩带假发，这也可能是16、17世纪假发流行的雏形。金色、银白色的假发最为时髦，也有用黄色丝做的假发。这图3文艺复兴前期女子服饰(曹意强著，《时代的肖像:意大利文艺复兴艺术巡礼》，北京:文物出版社
【参考文献】：
期刊论文
[1]论中国宋朝与意大利文艺复兴的艺术成就——浅谈艺术的传承性与思辩性[J]. 王美达,侯绪恩. 电影评介. 2008(11)
[2]文艺复兴与洛可可时期女装风格比较[J]. 王晓光. 中华女子学院学报. 2007(02)
[3]中西方服饰文化比较[J]. 李当岐. 装饰. 2005(10)
[4]文艺复兴时期的艺术风格与巴洛克艺术风格比较[J]. 何静. 广西教育学院学报. 2005(04)
[5]装饰艺术风格的共性与个性刍议[J]. 李向伟. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2005(02)
[6]西方人妇女观的衍变——从古典时代到文艺复兴时期[J]. 程新贤. 和田师范专科学校学报. 2005(02)
[7]服装设计艺术风格的审美内涵分析[J]. 王佩国,郝瑞闽. 艺术百家. 2004(06)
[8]中西建筑与服装审美融合的历史[J]. 张红华,纪鹏. 装饰. 2004(09)
[9]论中西文化与服装差异[J]. 汤爱青. 装饰. 2004(09)
[10]性感服装[J]. 刘玲. 浙江工艺美术. 2003(04)
本文编号：2899566
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