基于小众文化的网络综艺节目传播研究

发布时间：2021-06-25 02:40

　　在媒介融合环境下,互联网作为重要的传播媒介,必须深刻理解并把握互联网发展的基本逻辑、网络用户的特点与核心需求,发挥网络综艺内容优势、形态优势、媒介优势,担负起价值引领的文化使命。随着多元媒介融合传播格局的形成,网络综艺在先后经历了“发轫”“井喷”“转型”“迭代”几个阶段之后,逐渐成长为具有时效性、影响力、创新度的网络内容形态。在题材选取上不断朝着多元、小众的方向深入挖掘,实现网络综艺在题材上的跨界拓展。基于小众文化的网络综艺节目便是在这样的背景下应运而生,2017年,爱奇艺自制独播的《中国有嘻哈》是基于小众文化的网络综艺节目的首次尝试,节目上线仅4个小时就获得了过亿的播放量,成为小众题材网络综艺节目传播的典范,随后引发了一系列“小众”热潮。笔者仅以近两年爱奇艺、优酷、腾讯视频三大视频网站自制的小众题材综艺节目为主要研究对象,从其中较为成功和具有一定影响力的案例——《中国新说唱》《这!就是街舞》《乐队的夏天》出发,以传播学的视角,研究基于小众文化的网络综艺节目传播策略特征。开篇明义,在绪论中,笔者从宏观的角度入手,阐述“基于小众文化的网络综艺节目传播研究”的背景、意义、相关概念、现状、内... 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    第一节 研究背景和意义
        一、研究背景
            1.理论层面
            2.实践层面
        二、研究意义
            1.理论意义
            2.实践意义
    第二节 相关概念阐述
        一、小众文化
        二、网络综艺节目
    第三节 研究现状
        一、国内研究现状
            1.关于小众文化的研究文献综述
            2.关于网络综艺节目的研究文献综述
        二、国外研究现状
            1.关于小众文化的外文文献综述
            2.关于网络视频综艺节目的外文文献综述
    第四节 研究内容
        一、研究目的及内容
        二、研究的创新之处
    第五节 研究方法
        一、文献分析法
        二、案例分析法
        三、文本分析法
第一章 基于小众文化的网络综艺节目传播探源
    第一节 外在社会化网络环境
        一、圈层文化的超部落化现象
        二、青年亚文化的主流化现象
    第二节 节目受众的心理需求
        一、受众的主体意识需求
        二、受众的文化内容需求
    第三节 内在精准创新制作
        一、台前幕后制作强劲
        二、节目的专业化生产与传播
第二章 基于小众文化的网络综艺节目传播定位
    第一节 本土化传播定位
        一、借中国元素增强节目本土化
        二、借节目理念彰显节目本土化
        三、借青年价值观和小众文化的融合展现本土化
    第二节 精准化传播定位
        一、垂直细分深耕年轻群体的受众定位
        二、满足用户需求的节目内容定位
        三、实现小众文化大众化的目标定位
    第三节 多媒介化传播定位
        一、发挥视频平台优势深入挖掘节目的商业潜力
        二、运用微博等社交媒体增加节目热度
        三、整合商业平台拓展节目传播的市场空间
第三章 基于小众文化的网络综艺节目传播特征
    第一节 去中心化的传播特征
        一、内容题材的去中心化
        二、受众群体的去中心化
        三、传播模式的去中心化
    第二节 碎片化的传播特征
        一、用户参与类型呈现碎片化
        二、节目传播模式呈现碎片化
        三、综艺市场发展呈现碎片化
    第三节 互文本性的传播特征
        一、节目类型的互文本性
        二、即时性与多样性的互动机制
        三、节目品牌营销的互文本性
第四章 基于小众文化的网络综艺节目传播困境与突围路径
    第一节 传播困境:节目审视与反思
        一、小众文化自身的“不完整性”
        二、主流媒体的政治收编
        三、节目价值引领缺位
        四、节目创意陷入集体焦虑
    第二节 突围路径:节目融合与创新
        一、深耕青年文化,布局品质化节目
        二、优质内容兼具小众新感和大众效果
        三、创新生态运营,整合生态能力
        四、夯实节目原创力,加强“顶层设计”和“精神世界”共鸣
结语
附录
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]当代小众文化现象研究[J]. 宁秀丽,孟祥雷.  中国市场. 2013(40)
[2]企业形象的碎片化呈现与传播[J]. 隋岩,张丽萍.  新闻大学. 2013(05)
[3]互联网传播中的长尾理论与小众传播[J]. 陈力丹,霍仟.  西南民族大学学报(人文社会科学版). 2013(04)
[4]“内容为王”应赋予新的内涵[J]. 范以锦.  新闻与写作. 2012(10)
[5]网络自制剧节目形态及发展走向[J]. 陈晓婉.  新闻爱好者. 2012(16)
[6]人本主义范式的兴起:论传播学的科学革命（下）[J]. 胡翼青.  淮海工学院学报(社会科学版). 2008(04)
[7]人本主义范式的兴起:论传播学的科学革命（上）[J]. 胡翼青.  淮海工学院学报(社会科学版). 2008(03)
[8]电视气象节目的传播定位与发展模式探析[J]. 梁英.  西南民族大学学报(人文社科版). 2008(09)
[9]建构传播能力 实现有效沟通——电视综艺节目主持人在人际传播中的角色定位[J]. 董卿,朱冰.  现代传播(中国传媒大学学报). 2008(02)
[10]碎片化:品牌传播与大众传媒新趋势[J]. 黄升民,杨雪睿.  现代传播. 2005(06)

硕士论文
[1]文化循环视角下朗读类综艺节目大众化传播探析[D]. 孙艺真.山东大学 2019
[2]纯网综艺节目的创作模式与传播特征[D]. 张稳.山东师范大学 2018
[3]我国网络自制综艺节目的利基市场研究[D]. 徐振杰.新疆大学 2018
[4]《中国有嘻哈》小众文化的大众化传播策略[D]. 尹琪琪.湖南大学 2018
[5]我国网络自制综艺节目研究[D]. 宋琳俐.吉林大学 2017
[6]当代小众文化引论[D]. 房凯.安徽师范大学 2016



本文编号：3248325