无性别主义语境下的服装创新设计与实践
发布时间：2021-09-23 10:25
无性别主义是近几年越来越流行的话题,它是对于性别界限的一种突破,也是人们对性别认同的一种态度。Facebook在2014年在用户资料中提供了56种性别选项,而如今甚至增加了自定义的扩充选项。性别不再仅仅定义为男女两性的二元化分,不论艺术领域或是商业领域都能看到无性别主义的身影。人们对于服装的需要已不再只局限于功能和视觉上的追求,同时也是彰显自身个性、推动文化发展的一种方式。在多元文化并存的社会,多种文化与无性别主义相互交融,对无性别主义在服装领域的发展起到了推波助澜的作用。女性主义的浪潮使男女性别意识发生了转变,社会环境的变化和LGBT群体的需求让无性别主义在服装上占领了越来越重要的地位,也成为了时尚追随者们关注的焦点。无论“雌雄同体”或是“中性化”的服装,都是无性别主义的体现方式。时尚圈也不乏崇尚无性别主义的代表人物,他们的形象引领了无性别主义服装的蓬勃发展。本文根据无性别主义在不同种类服装品牌在设计和销售模式下的区别进行分析,探究无性别主义在服装中的表现形式,并探寻多种风格适合不同消费群体的无性别服装。最终结合实践,寻找最具消费需求的目标人群,设计出符合他们审美观念的服装,对无性别...
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
论文研究框架①本文主要分为四章：
朱丽安娜雕塑①艺术家克里斯蒂娜·夸勒斯成长与一个黑人父亲和白人母亲的家庭，这种特
14殊的身份定位使她从小受到种族限制的束缚。她的绘画作品中关注于生理特征上的描绘以及超现实主义，并大多表达诸如种族、性别、性特征等主题。她将自己的经历转化成绘画中情感的二元图像表达。类似于克里斯蒂娜自身黑人与白人种族的结合，她作品中的人物形象也交织着不明确的性别特征。相互依附的身体和躯干、扭曲和变形的性别器官诉说着彼此交错融合的欲望和情感（图1-2）。她所创作的不是人物的个体形象，而是一个自我内在的精神形象。图1-2克里斯蒂娜绘画作品①二、商业领域中的无性别如今时尚圈的商业发展，不再单单局限于服装上的表达。本质上来说，摄影、造型和彩妆等无声的语言都是时尚行业不可或缺的重要条件。近年来彩妆行业的蓬勃发展给人们的审美带来新的尝试和可能，化妆品公司开始销售适合男性或是不分性别的彩妆单品。在YouTube上拥有1750多万粉丝的美国彩妆博主Jeffree①图片来源：网络https://www.sohu.com/a/298222070_318275
【参考文献】：
期刊论文
[1]性别模糊概念在服装审美中的发展研究[J]. 徐超越,吴湘济. 戏剧之家. 2020(05)
[2]无性·异装——浅谈服装无性别化现象[J]. 尚囡,张晓燕. 戏剧之家. 2019(35)
[3]“无性别服装”设计中毛纺材质的应用[J]. 季敏,周杰. 毛纺科技. 2019(10)
[4]山本耀司服装设计中的“无性别”主义风格[J]. 陈丁丁,李正. 西部皮革. 2019(10)
[5]性别模糊在后现代主义服装设计中的应用[J]. 夏冰月. 西部皮革. 2019(04)
[6]17世纪中西服饰文化比较研究[J]. 古若男,侯东昱. 西部皮革. 2018(19)
[7]无性别风格在服装设计中的发展研究[J]. 赵妍. 轻纺工业与技术. 2018(08)
[8]从无性别主义现象谈服装设计[J]. 宋辉. 中国艺术. 2018(08)
[9]从“身份认同”到“文化认同”——媒介与LGBT研究的路径与转向[J]. 王雪. 山西师大学报(社会科学版). 2017(05)
[10]快时尚品牌感知对顾客满意度的影响[J]. 施清秋,王爱云,鲁成. 时尚设计与工程. 2017(03)
博士论文
[1]性别表演—后现代语境下的跨界理论与实践[D]. 幸洁.浙江大学 2012
硕士论文
[1]19世纪至20世纪初欧洲男装结构研究[D]. 乔滢锦.北京服装学院 2019
[2]无性别化趋势下服装品牌“A&Y”的设计与应用[D]. 李祉诺.浙江理工大学 2018
[3]中性化女装的创新设计研究[D]. 樊燕妮.东北师范大学 2017
[4]性别模糊概念在现代服装设计中的研究与应用[D]. 盛金媛.浙江理工大学 2017
[5]后现代社会西方时尚符码研究[D]. 宋雷雷.北京服装学院 2017
[6]浅论无性别服装[D]. 王忠华.中国美术学院 2016
[7]男裤女裙现象研究[D]. 刘柳.青岛大学 2016
[8]无性别服装功能性结构设计研究[D]. 李梦娟.大连工业大学 2016
[9]性别气质的构建、批判与展望[D]. 刘丹丹.南京大学 2016
[10]维维安·韦斯特伍德风格特征研究及其应用实践[D]. 奚祺.武汉纺织大学 2016
本文编号：3405539
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
论文研究框架①本文主要分为四章：
朱丽安娜雕塑①艺术家克里斯蒂娜·夸勒斯成长与一个黑人父亲和白人母亲的家庭，这种特
14殊的身份定位使她从小受到种族限制的束缚。她的绘画作品中关注于生理特征上的描绘以及超现实主义，并大多表达诸如种族、性别、性特征等主题。她将自己的经历转化成绘画中情感的二元图像表达。类似于克里斯蒂娜自身黑人与白人种族的结合，她作品中的人物形象也交织着不明确的性别特征。相互依附的身体和躯干、扭曲和变形的性别器官诉说着彼此交错融合的欲望和情感（图1-2）。她所创作的不是人物的个体形象，而是一个自我内在的精神形象。图1-2克里斯蒂娜绘画作品①二、商业领域中的无性别如今时尚圈的商业发展，不再单单局限于服装上的表达。本质上来说，摄影、造型和彩妆等无声的语言都是时尚行业不可或缺的重要条件。近年来彩妆行业的蓬勃发展给人们的审美带来新的尝试和可能，化妆品公司开始销售适合男性或是不分性别的彩妆单品。在YouTube上拥有1750多万粉丝的美国彩妆博主Jeffree①图片来源：网络https://www.sohu.com/a/298222070_318275
【参考文献】：
期刊论文
[1]性别模糊概念在服装审美中的发展研究[J]. 徐超越,吴湘济. 戏剧之家. 2020(05)
[2]无性·异装——浅谈服装无性别化现象[J]. 尚囡,张晓燕. 戏剧之家. 2019(35)
[3]“无性别服装”设计中毛纺材质的应用[J]. 季敏,周杰. 毛纺科技. 2019(10)
[4]山本耀司服装设计中的“无性别”主义风格[J]. 陈丁丁,李正. 西部皮革. 2019(10)
[5]性别模糊在后现代主义服装设计中的应用[J]. 夏冰月. 西部皮革. 2019(04)
[6]17世纪中西服饰文化比较研究[J]. 古若男,侯东昱. 西部皮革. 2018(19)
[7]无性别风格在服装设计中的发展研究[J]. 赵妍. 轻纺工业与技术. 2018(08)
[8]从无性别主义现象谈服装设计[J]. 宋辉. 中国艺术. 2018(08)
[9]从“身份认同”到“文化认同”——媒介与LGBT研究的路径与转向[J]. 王雪. 山西师大学报(社会科学版). 2017(05)
[10]快时尚品牌感知对顾客满意度的影响[J]. 施清秋,王爱云,鲁成. 时尚设计与工程. 2017(03)
博士论文
[1]性别表演—后现代语境下的跨界理论与实践[D]. 幸洁.浙江大学 2012
硕士论文
[1]19世纪至20世纪初欧洲男装结构研究[D]. 乔滢锦.北京服装学院 2019
[2]无性别化趋势下服装品牌“A&Y”的设计与应用[D]. 李祉诺.浙江理工大学 2018
[3]中性化女装的创新设计研究[D]. 樊燕妮.东北师范大学 2017
[4]性别模糊概念在现代服装设计中的研究与应用[D]. 盛金媛.浙江理工大学 2017
[5]后现代社会西方时尚符码研究[D]. 宋雷雷.北京服装学院 2017
[6]浅论无性别服装[D]. 王忠华.中国美术学院 2016
[7]男裤女裙现象研究[D]. 刘柳.青岛大学 2016
[8]无性别服装功能性结构设计研究[D]. 李梦娟.大连工业大学 2016
[9]性别气质的构建、批判与展望[D]. 刘丹丹.南京大学 2016
[10]维维安·韦斯特伍德风格特征研究及其应用实践[D]. 奚祺.武汉纺织大学 2016
本文编号：3405539
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