沧州夯歌的主要特点(2)

　　这首民歌把旧社会比喻成暗无天日的万丈枯井，把受苦受累比喻成当牛做马，把妇女受到的封建压迫比喻成关在阎王殿，把共产党、毛主席比喻成太阳，把百姓获得解放比喻成铁树开花、砸开铁链、砸开铁门。这些形象生动的比喻，像一波未平一波又起的湖水一样此起彼伏，连绵不断，充分表现了翻身农民对于旧社会的痛恨和对于新社会的憧憬。

　　在民歌中，“兴”的运用极为普遍。比如流传于肃宁县的夯歌《十二朵莲花》，开头两句是“自在不自在，一朵莲花开”，而后面的内容与莲花开并无关系。

　　这首民歌共十二节，第二节开头以“自在不自在，两朵莲花开”起兴，其他各节依次类推。还有像吴桥民歌《棉花桃》以“棉花桃，轱辘辘”起兴，《扁豆花》以“扁豆花，一嘟噜”起兴，献县民歌《羊角菜》以“羊角菜，胳膊长”起兴，海兴民歌《没爹没娘不来了》以“高豆秸，矮豆秸”起兴，这些民歌中开头的句子，与后面的内容都没有明显的语义关系，都属于“无心凑合，信手拈起，复随手放下，与后文附丽而不衔接”的“兴”。

　　四、夸而有节的夸张夸张，就是故意言过其实，对于人物、事物和现象做出扩大、缩小或超前的描写，这也是民歌中一种常用的、具有强烈的艺术表现力的修辞手法，例如这首流传于青县的夯歌《上梁歌》：

　　一进大门观四方，四梁八柱在中央。

　　四块金砖托玉柱，四棵玉柱架金梁。

　　木是好木，梁是好梁。

　　生在何处?长在何方?

　　生在云南，长在卧龙岗。

　　树根扎到东洋海，树梢遮住空中的大太阳。

　　与此内容类似的还有沧县的《喜歌》，海兴的《建房喜歌》，都通过夸张这种修辞格极言主家房屋之豪华气派，表现力非常强烈，能够给人们留下极其深刻的印象。

　　五、物我合一的拟人拟人，就是根据想象把物当成人来描写，在古往今来的民歌中，这是一种应用非常普遍的表现手法。

　　如汉乐府中的《枯鱼过河泣》： ．枯鱼过河泣．何时悔复及?作书与鲂腆，相教慎出入!

　　这首诗以鱼拟人，表现了遭遇祸患者对于同伴的警告，想象奇特，给人留下非常深刻的印象。拟人这种修辞格也经常出现在沧州夯歌中，比如前文提及的《夯歌》和《青菜名》，就主要是由拟人句构成的。

　　沧州夯歌还有其他的一些艺术特色，如重章叠句，多使用衬字、衬词，句式选择以七言四音步为主等，这些也是民歌的普遍特征。总之，正是由于综合运用了多种艺术表现方式，沧州夯歌遂具有了动人而持久的艺术魅力，成为中国民间文学百花园中的一朵奇葩。